实物写生的步骤技巧总结（实物写生之静物写生技巧步骤）
1、构图与打形
（1）从感觉出发，对描绘的对象做大致的观察，比如：静物特征，形体大小，高矮宽窄，比例位置，结构特点等等 。用长线轻轻的确定在画面上，不要使物体过大过小或过左过右，过大则超出画面，过小则画面空旷，过左过右则画面失去平衡，这一阶段我们称之为构图 。构图确定好后应该继续把看到的静物大的关系用轻松的线条在画面上充实起来 。在这个阶段透视观念是至关重要的 。把立体的物象固定在平面的画纸上，透视上的稍微疏忽往往导致轮廓的失败 。这个阶段的口诀是：整体先行、眼观六路、长线切形、准确肯定、宁方勿圆 。并要解决方位、线造型的问题，需要注意比例、透视、结构的问题 。一般用3-4B的铅笔，软硬适中 。这一步常出现局部打形，死扣边线的问题 。普遍情况下为天薄地厚、左右均衡的构图原则，一般把画面的中心和重心的中点作为画心 。
（2）打形的方法： 首先，找出整体的形状，即物体最高、低、左、右的连线 。其次，画出单个物体的雏形，即高、低、左、右的连线，确定其位置和大小 。再次，画出单个物体具体的形状，包括结构线、明暗交界线、投影线以及衬布的形状 。观察与比较是把形打准的真理 。前提是一定要作辅助线，如：水平线定高低、垂直线定宽窄、关联线定相互之间的联系 。总之，这一步客观性强，主要是解决“形”的问题 。俗话说“根基不牢地动山摇”、“好的开始是成功的一半” 。个人的艺术感受，天赋皆尽于此 。细心的人会在打完形后再认真检查，近观远观，正观侧观 。认真检查物体之间的比例和透视问题 。另外还要注意衬布的形状，衬布尽量做到简化、准确 。打形的过程没有必要把形体的任何细节都呈现出来，但一定要做到心里有数 。
2、铺大色调
（1）轮廓确定后，应抓住明暗交界线，把画面分成明面和暗面两大部分，在暗面又要把投影和反光部位区分出来，亮面也应该把最亮面和次亮面区分出来，同时应该想到物体本身具有的颜色，即固有色 。形体和明暗是不可分的，形体是通过明暗来表现出来的，明暗是为形体而铺设的 。检查明暗关系是否正确唯一的标准是：铺设的明暗关系调子是否充分的表现了形体 。明暗交界线和外轮廓线是表现的关键，它不是一个简单的线能概括出来的，必须要把物象明暗交接部位的变化，正面向背面转折中的形体变化表现出来，只有这样才能紧紧抓住物象的大的形体关系 。这个阶段的口诀是：整体着手、大刀阔斧、胆大心细、亮暗分开、色调拉开 。需要解决素描关系、色调的问题，需要注意虚实、空间、对比、结构、整体感的问题 。一般铅笔的使用从软到硬 。
（2）这一步常出现灰、花、脏、浮、板的问题 。这一步主观性强，解决的是“体量”的问题 。很多人画完第一步之后就喜欢个个击破，这样很容易使得画面失去整体感，即花了时间和精力，效果还不好 。这一步同时也是提高速度的黄金阶段，先可以大胆的放开的画，但是要控制在能掌握的范围之内，不然就无法收场 。体积的塑造离不开光影，很多人画灰的原因是因为现场的光线很复杂，所以要学会主观处理 。画好这一步后需要停一下，把画放到远处看一看，调整一下光线、固有色、体量等 。
3、深入刻画
在大的形体关系表现出来后，应转入深入刻画阶段 。深入刻划是素描训练的最重要阶段，从某种意义上看，素描训练就是培养你的深入刻画能力 。静物是由很多局部组成的，在刻画时必须抓住整体决定局部，局部影响整体 。不是任何一个部位都可以带动整体刻画的 。在刻划时明暗交界线和外轮廓线依然是重点 。形体的转折关系和关键性的局部往往在明暗交界线上，外轮廓线是物体和背景的分界线，物体内部的轮廓变化必须统一在外轮廓线上 。对物体体面和光的关系理解是至关重要的 。物体只有借助光才能成为视觉形象，分析每个一局部的关系，区别虚实 。在分析中使物体充实起来 。使明暗交界线和外轮廓线不断的具体和充实 。这时要保持清醒的头脑，科学的分析是不能代替生动的感觉，一旦发现画面整体关系凌乱或效果渐渐僵化时，应停下笔来，让眼睛适当的休息，恢复你的整体感觉能力 。这个阶段的口诀是：整体观察、局部入手、精雕细琢 。并要解决生动、传神的问题，需要注意空间、虚实、光感、质感、边缘线的处理的问题 。一般用2B及以下的铅笔，软硬适中 。这一步常出现画面四分五裂没有整体感、节奏感的问题 。所以这一步应主客观结合，解决“神”的问题 。艺术的个性，生命在这一步体现 。画画最终要做到画什么像什么，还原物体本质，赋予物体生命 。所以这一步强调的是美感和艺术效果 。需要细心认真，多看少画，紧抓视觉中心，画面的效果就出来了 。
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