雨点很小，雨帘却很密 。它给群山披上了一层白白的新意 。
啊，轻柔的春雨，淅沥，淅沥…… 路两边新拔节的翠竹，被碎雨星罩着，绿蒙蒙的，户不到边际，路下的山冲里，一片桃林，初天的桃花，笼在这四月的烟雨里，湮出一层水润润的红雾 。这蒙蒙的绿意，这团团的红雾，真像刚滴到宣纸上的水彩一样，慢慢地浸润开来，呵，这奇妙的春雨，它正给未来孕育着怎样的景象啊！（严阵《牡丹园记》） 前面一段主要对春雨描摹（摹状，摹声）表明了春雨轻柔如丝的特点，使人联想起“随风潜入夜，润物细无声”的意境 。
后面一段写雨，注意周围景色的描绘，采用比喻的手法，通过对春雨中翠竹和桃花景色的生动刻画，赞美“奇妙的春雨”，给人以新的希望，令人回味无穷 。
6.描写春的段落加赏析
1、宋代思想家、教育家朱熹的《春日》原文：“胜日寻芳泗水滨 ，无边光景一时新 。
等闲识得东风面，万紫千红总是春 。” 译为：“风和日丽之时游览在泗水之滨，无边无际的风光让人耳目一新 。
谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景 。” 赏析：首句“胜日寻芳泗水滨”：“胜日”，点明天时；“泗水滨”点明地点；“寻芳”，点明主题 。
一句中分三层叙说，特别是以“泗水滨”结穴，是作者的有意安排 。“寻”字不仅写出作者逸兴，也给诗歌添了不少情趣 。
次句“无边光景一时新”，描写观赏春景中获得的初步印象 。“无边光景”逆承首句“胜日寻芳”，说寻芳的结果 。
用“无边”形容视线所及的全部风光景物 。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉 。
这里不做细碎描写，不在一草一木一石上做剪贴，而是从极广大的空间落笔 。后两句用形象的语言，具体描绘了光景之新，抒写了寻芳所得 。
“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字 。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的 。
意谓胜日寻芳，本不期望有无边光景的所得，今既有如此新鲜感受，不禁欢欣雀跃 。“东风面”，把春气、春景形象化了，拟人化了，把“识”字落到实处 。
末句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天，感受到了春天的美 。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面” 。
而此句的“万紫千红”近承“东风面”，远承“无边光景”，对偶修辞，意象色彩强烈 。诗以“总是春”收绾，逗落到“春日”上 。
2、南宋诗人吴锡畴创作的《春日》原文：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通 。燕未成家寒食雨，人如中酒落花风 。
一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁 。无赋招魂成独啸，且排春句答春工 。”
译为：“大半春光，已经别去匆匆，多少幽情，心头阻隔难通 。燕子筑巢未就，穿梭于寒食雨中，人却像喝醉了酒，在落花风雨里，昏昏然 。
一窗绿草，迎接着周敦颐先生；五亩田园，偏爱着司马光 。写不出《招魂》那样的辞赋，难以欢笑，姑且排列词句，酬答春天的造化之工 。”
赏析：这首诗的首联，与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通 。”他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉 。
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