下阕正面抒写悼亡之情 ， 词境由晴而雨 ， 跌宕之中意脉相续 。“小风”句 ， 将外境与内境融为一体 。门外细雨潇潇 ， 下个不停；门内伊人枯坐 ， 泪下千行 。以雨催泪 ， 以雨衬泪 ， 写感情的变化 ， 层次鲜明 ， 步步开掘 ， 愈写愈深刻；但为什么“无佳思” ， 为什么“情怀如水”和泪下千行 ， 却没有言明 。直至“吹箫人去玉楼空 ， 肠断与谁同倚” ， 才点明怀念丈夫的主旨 。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故 ， 见《列仙传》 。这里的“吹箫人”是说箫史 ， 比拟赵明诚 。明诚既逝 ， 人去楼空 ， 纵有梅花好景 ， 又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览 ， 踏雪寻梅的情景 ， 心中不由怆然感伤 。
结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事 ， 表达了深重的哀思 。陆凯当年思念远长安的友人范晔 ， 曾折下梅花赋诗以赠 。可是词人今天折下梅花 ， 找遍人间天上 ， 四处茫茫 ， 没有一人可供寄赠 。其中“人间天上”一语 ， 写尽了寻觅苦：“没个人堪寄” ， 写尽了怅然若失之伤 。全词至此 ， 戛然而止 ， 而一曲哀音 ， 却缭绕不绝 。
这首词妙在化用典故 ， 婉若已出；咏梅悼亡 ， 浑然一体；口语入词 ， 以俗写雅 ， 独树一枝 。
意境 全词以景衬情 ， 将环境描写与心理刻画融为一体 ， 营造出一种孤寂凄婉的意境 ， 取得了感人至深的艺术效果 。
赏析一 “藤床纸帐朝眠起 ， 说不尽 ， 无佳思 。”开门见山 ， 倾诉寡居之苦 。藤床 ， 乃今之藤躺椅 。据明高濂《遵生八笺》记载 ， 藤制 ， 上有倚圈靠背 ， 后有活动撑脚 ， 便于调节高低 。纸帐 ， 亦名梅花纸帐 。据宋林洪《山家清供》云 ， 其上作大方形帐顶 ， 四周用细白布制成帐罩 ， 中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥 。宋人词作中 ， 这种陈设大都表现凄凉慵怠情景 。朱敦儒《念奴娇》云：“照我藤床凉似水 。”意境相似 ， 写一榻横陈 ， 日高方起 ， 心情孤寂无聊“沉香断续玉炉寒” ， 使人想起词人《醉花阴》中的“瑞胸销金兽” 。然而这一“寒”字 ， 更突出了环境的凄冷与心境之痛苦 。此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴 。“伴我情怀如水”一句 ， 把悲苦之情变成具体可感的形象 。
作者 【孤雁儿·藤床纸帐朝眠起原文、作者】李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士 ， 汉族 ， 山东省济南章丘人 。宋代（南北宋之交）女词人 ， 婉约词派代表 ， 有“千古第一才女”之称 。所作词 ， 前期多写其悠闲生活 ， 后期多悲叹身世 ， 情调感伤 。形式上善用白描手法 ， 自辟途径 ， 语言清丽 。论词强调协律 ， 崇尚典雅 ， 提出词“别是一家”之说 ， 反对以作诗文之法作词 。能诗 ， 留存不多 ， 部分篇章感时咏史 ， 情辞慷慨 ， 与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》 ， 已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》 。
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