“西窗夜凉雨霁 。”换头写临别前夕情境，以收束追忆 。亦能起承上启下之功 。当雨住时，天将拂晓，人将启程矣 。心念及此，的确叫人惋叹天地，词人不禁叹息：“叹幽欢未足，何事轻弃 。”叹欢好未足，何苦轻别，词笔已收回现实，遥遥应合起笔之“沉吟未上，又萦离思” 。其用语真是自然高妙；由奇返常，用思而不露痕迹，简直到了炉火纯青的地步了 。紧接着，词人又陷入追忆 。“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至 。”溪山映照伊人 。姜夔《点绛唇·金谷人归》云：“淮南好 。甚时重到 。”与此可以相互印证 。溪山、淮南，皆指合肥，实即指合肥女子 。女子询问何时才能够再相会，词人指蔷薇花谢为期，词语用杜牧《留赠》诗意 。实则自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到 。自己心中茫然但为给情人一个希望，只能空指蔷薇，掩饰不住的凄惶尽现于表 。此三句是临别情境之一重要补笔，刻画出合肥女子的一片痴情，也写出词人内心的失落感 。论笔致可谓曲折尽致 。追忆至此已到尽头，接下来写的是幻觉之境 。“水驿灯昏，又见在、曲屏近底 。”见，想象之辞，在，语助辞 。近，白石自注：“平声 。”按词律此字须用平声，白石制词心细如发，此亦可见 。底，里也 。以上皆宋人口语 。水边驿舍，一灯昏黄，朦胧中，词人好像又回到伊人居处，曲曲屏风旁边 。此一霎幻觉之描写，亦写出此时词人相思入骨以致神志恍惚 。极言相思之切尤妙者，将水驿灯昏之现境与曲屏近底之幻境叠印为一境，真耶，幻耶，恍不可辨 。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望极》云：“一帘淡月，仿佛照颜色”，与此同一意境 。梦毕竟是梦况且又是想象的梦，即刻便醒 。结笔，词人又陷入痴情之悬想：“念唯有夜来皓月，照伊自睡 。”想得伊人夜来最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠 。一结凄凉无尽 。
全词由旅途中欲行又止，进入追忆临别前听曲话旧，再缅想窗前叹惋分离、询问归期，方折回驿馆灯下闪现旧境、悬想对方，叙事婉曲，思路回环跌宕，笔法细微精当，洵称写男女离情之名篇 。
此词显著特色是寓叙事于抒情 。情以叙出主要是借助于其动作言语的悲伤，而使叙述、抒情融合无间 。起笔三句写现境，“为大乔”以下直至换头，全是追忆惜别情境 。“叹幽欢”二句才收回现实，“问后约”四句又跌入追忆 。“水驿”三句则是幻觉，结笔变为悬想 。纵观全幅，上片主写追忆，层次较为单纯，抒情更为直接、鲜明，下片则远为繁复，把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片 。由单纯而趋繁复之抒情结构，亦反映出词人由深沉而趋激烈之心态变化 。寓叙事于抒情之笔法，实远绍清真 。陈廷焯《白雨斋词话》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣 。”白石怀人诸词，多不以回忆为主，而是另辟蹊径，化浑厚为清白，有别于清真，此词却逼近清真笔法 。其风格显示出洗尽铅华，气格紧健之感 。《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文 。领字兼有声情并至之妙，是此词又一特色 。词中每下一领字，如：却、为、更、小、叹、问、算、又、念，便领起一层词情词境 。领字递用，则情境层层翻进 。诸领字又多为感叹辞，表达怀想叹惋，最是虚处传神 。用字在声律上对和谐要求与讲究，除却字外，其馀领字皆用去声，去声振奋，恰好振起声情 。万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声 。姜白石深通音律，作词精美，其风格清真瘦劲，如秋林疏叶，互相异了周邦彦的华艳丰腴 。”此词正是好例 。
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