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转载 『音乐天地』 [乐理知识]《燕乐二十八调》( 二 )

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夹钟___仲吕_____中吕宫___双调_____中吕调___双角____
姑洗___蕤宾________________________________________
仲吕___林钟_____道调宫___小食调___正平调___小食角__
蕤宾___夷则________________________________________
林钟___南吕_____南吕宫___歇指调___高平调___歇指角__
夷则___无射_____仙吕宫___林钟调___仙吕调___林钟角__
南吕___应钟________________________________________
无射___黄钟_____黄钟宫___越调_____黄钟羽___越角____
应钟___大吕________________________________________
也就是说 ， 分别以雅乐音阶的“宫、商、羽、变宫”作主音（之所以叫“角七调”而不叫“变宫七调”是有原因的 ， 下文将进一步论述） ， 构成四调 ， 并分别以雅律太簇、夹钟、仲吕、林钟、南吕、无射、黄钟七律为宫生成不同宫系的四七二十八调 。
由于存在前面所说的“穿宫”现象 ， 使得燕乐二十八调的实际情况远没有这么简单：
________________宫七调___商七调___羽七调___角七调___
__________雅乐__宫_______商_______羽_______变宫_____
__________清乐__清角_____徵_______商_______角_______
__________燕乐__闰_______宫_______徵_______羽_______
燕律___雅律_________________________________________
黄钟___太簇_____正宫_____大食调___般涉调___大食角___
大吕___夹钟_____高宫_____高大食调_高般涉调_高大食角_
夹钟___仲吕_____中吕宫___双调_____中吕调___双角_____
仲吕___林钟_____道调宫___小食调___正平调___小食角___
林钟___南吕_____南吕宫___歇指调___高平调___歇指角___
夷则___无射_____仙吕宫___林钟调___仙吕调___林钟角___
无射___黄钟_____黄钟宫___越调_____黄钟羽___越角_____
调式通常不能只由旋律的结束音（古人叫“住字”）确定 。 例如：假设某人写了一首曲子 ， 以黄钟为宫（1） ， 曲子结尾的乐谱记作 2 4 5 7 2（高八度） ， 那么他会认为这首曲子是清乐的商调式 。 曲子的调名应该是黄钟之商 。 但由于音阶只是一种相对音高关系 ， 不管从人的听觉还是从记谱法来说 ， 我们都可以写成 6（低八度） 1 2 #4 6（当然 ， 如果最后几个音的记谱方式变了 ， 整首曲子的记谱方式都要跟着变） ， 宫音变成了夹钟 。 则这又是一个雅乐的羽调式 ， 调名应该是夹钟之羽 。 也就是说 ， 这首曲子的音阶到底是清乐还是雅乐 ， 主音到底是2还是6 ， 到底是商调式还是羽调式都并不清楚 ， 还需要根据其他一些条件来进一步判断（包括属音下属音的应用 ， 和弦结构 ， 偏音位置等） 。
由上表我们可以看到 ， 同一个调 ， 当运用不同音阶的时候 ， 其调式是会发生改变的 。 例如 ， 同为“双调” ， 在用雅乐音阶制曲的时候会形成商调式的风格 ， 用清乐音阶制曲的时候会形成徵调式的风格 ， 而用燕乐音阶制曲的时候会形成宫调式风格 。 应该说 ， 商七调都有这个特点 。 同理 ， 宫七调可以是宫调式、清角调式、闰调式；羽七调可以是羽调式、商调式、徵调式；角七调可以是变宫调式、角调式、羽调式 。
以上列举了理论上的可能性 。 对于实际应用中的燕乐调式 ， 夏野先生在《中国古代音乐史简编》第95页的注释中写道：
正宫调 ， 指以燕乐闰音为宫的古音阶亦称正黄钟宫 。 它由燕乐太簇宫转化而来 。 在实际乐曲中常表现为古宫调式风格 。 其他六个宫调情况相似 。
大食调 ， 按古音阶为黄钟之商调 。 实际表现是一个以太蔟为宫的燕乐宫调式 ， 或以太簇为徵的清乐徵调式 ， 其他六个商调情况相似 。

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