【茶具名窑--景德镇陶瓷】在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就 。 设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷 ， 胎体厚重呈失透状 ， 色白微青 ， 恰似鹅蛋色泽（又称“卵白釉”） 。 这种洁白润泽的枢府卵白釉 ， 是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础 ， 也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础 。 其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现 ， 标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握 ， 使景德镇瓷器装饰异彩纷呈 ， 从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面 ， 预示着新时代的到来 。
明时的景德镇官民竞市 ， “有明一代 ， 至精至美之瓷 ， 莫不出于景德镇” ， “合并数郡 ， 不敌江西饶郡产……若夫中华四裔 ， 驰名猎取者 ， 皆饶郡浮梁景德镇之产也” ， 景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地 。 除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外 ， 明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的着名窑场的优秀技艺 ， 并广采博收外来文化的精华 ， 不拘一格 ， 大胆创新 ， 创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰 ， 真正是“开创了一代未有之奇” ， 而所有这些创新 ， 不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位 ， 而且光照千秋 ， 辉映千古 。
永乐时 ， 景德镇成功地烧出了玲珑瓷 ， 到成化（公元1465－1487）年间 ， 又造出精细的青花玲珑瓷 ， 玲珑瓷碧绿透亮 ， 青花青翠幽雅 ， 融为一体 ， 引人入胜 。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功 ， 是明时景德镇瓷业高度技术成就和制瓷技师惊人智能的体现 。 大龙缸 ， 直径高度均达70厘米以上 ， 通身饰以五爪龙须 ， 形制巨大 ， 气势宏伟 ， 荘重肃穆 ， 为帝王专用之物 ， 他人不可僭越使用进而更现它的神秘 。 薄胎瓷的制作 ， 从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能 ， 最薄最细的薄胎瓷器 ， 其厚度只0.5毫米 ， 最厚的也只有1毫米 ， 真正是“胎薄如纸” 。
以成化閗彩为代表的彩瓷 ， 是我国陶瓷史上空前的绝作 。 创于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的閗彩工艺 ， 开创了我国彩瓷的新时代 。 成化时期的閗彩 ， 釉上色彩一般都有三、四种 ， 多者达六种以上 ， 而所施色彩的特征又极其鲜明 ， 比单纯的釉下彩或釉上彩更加绚丽 ， 给人以争奇斗艳 ， 美不胜收之感 。 至嘉靖（公元1522－1566年）、万历（公元1573－1619年）年间在成化閗彩的基础上创出了青花五彩 ， 改变以閗彩中仅青花是构成整个图案的决定性的主色地位 ， 而使青花只是构成整个图案的一种颜色 ， 青花和红、黄、绿等色处于一样的地位而没有主从之分 ， 这就大大丰富了青花五彩的表现力 ， 呈现出以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫以及釉下蓝色为主突出红色的局面 ， 嘉靖、万历彩瓷也就以图案花纹满窑 ， 色彩浓艳深翠而行于世 。 明代彩瓷还有白地绿彩、青花红绿彩和釉上五彩以及填彩、金彩等等 ， 素三彩也较为出名 。
清代前期的景德镇制瓷业 ， 无论是官窑还是民窑；无论是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格 ， 都达到了“参古今之式 ， 运以新意 ， 备诸巧妙 ， 于彩绘人物、山水、花鸟 ， 尤各极其胜”的极度繁荣境界 ， 制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步 。 此时的景德镇“延袤十余里 ， 民窑二、三百区 ， 工匠人夫不下数万 ， 借此食者甚众 ， 候火如候晴雨 ， 望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》） ， “利通数十省 ， 四方商贾 ， 贩瓷者萃集于斯” 。 与明代一样 ， 清代也是官窑民窑并存共荣 ， 并且均有名窑精品 。
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