京胡演奏(京二胡怎样才能与京胡形成配合与协作)
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京二胡是专门从事京剧伴奏的乐器 , 是我国民族器乐中年轻的一员 , 只有不到八十年的历史 。1923年梅兰芳在排演新编剧目《西施》的过程中 , 感到乐队伴奏弱而单调 , 便与他的琴师徐兰沅及王少卿商议加以改进乐队伴奏音响效果 , 先后尝试用四胡、大忽雷、小忽雷与京胡配合 , 效果都不理想 。他们接着试用了在南方流行的一般二胡(即南胡)感到既没有干扰京胡的演奏 , 又能起到衬托的作用 , 音色也比较谐和 , 便决定在唱腔中加入二胡 , 由王少卿演奏 , 以丰富乐队 。
他们经过与乐器制造师共同切磋 , 结合了四种乐器的长处 , 不用蟒皮 , 采用蛇皮形成中音效果 , 用红木担子 , 和六块木合制的花梨木筒 。演奏出来的音色较为松驰 , 并改造了琴弦 , 由细丝弦改为粗丝弦 , 把二胡改制得与胡琴音色更为协调 。
此后这种乐器就成为“京二胡” 。起初二胡只在伴奏曲牌中应用 , 梅兰芳感觉效果较好 , 又发展为将二胡加入到旦角唱腔中 , 在《西施》演出之后 , 京二胡的加入已引出了不同的反响 , 内行人颇有非议之辞 , 某些观众还曾在报刊上发表文章进行讽刺;梅兰芳坚持了这一改革 。此后他在演出和唱片灌制中 , 全部都加入了二胡 。在他的影响下 , 其他班社的旦角演员也开始采用二胡随腔演奏 。随着时间的推移 , 这一创新终于得到社会上的一致认可 , 后又将京二胡加入到小生唱腔中 , 京二胡逐渐在假声演唱区运用 。特别是京剧捧演现代戏后 , 生、旦、净各种角色的唱腔都加入了二胡 。目前在上演传统戏时 , 根据演员及剧情的需要、意向 , 来酌定是否加入京二胡 。
京剧伴奏中 , 京胡是文场乐队的领衔乐器 , 以它为中心带动其它乐器的演奏 。文场(包括京胡、京二胡、月琴、三弦)统称四大件儿 。在音色上各有不同 , 京胡:高昂、明亮、激烈、穿透力强 , 某些音色近乎噪音;月琴的弹奏特点为
“颗粒状”;京二胡:浑厚、连贯 , 形成它们的中和之色彩 , 使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏达到和谐统一、浑然一体 。京二胡和京胡的伴奏和声织体初步形成:
京胡
音区:高音区
音域:窄、一把位
音色:尖、亮、单、穿透力
作用:领奏
京二胡
中音区:定音准 , 形成纯和声
宽、换把增加音域:换把技巧过硬
宽、圆、浑厚(包容性):运用各种技巧准确
协奏:能主、莫主
京二胡在京剧伴奏乐器中有了一席之地 , 成为京剧中的主要伴奏乐器之一 , 在伴奏中与京胡、月琴等器乐合奏 , 尤其是在旦角唱腔中 , 它显示了非常重要的作用 。由于京二胡的演奏与京胡高低疏密各有不同 , 增强了伴奏的层次感 , 使音调和谐 , 音响洪亮、浑厚 。由于京二胡的演奏产生了音色、音区的对比变化 , 丰富了伴奏的表现力 。
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