《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作 ， 也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔 ， 被誉为“中国十大传世名画”之一 。
【名画富春山居图是哪个画家画的 富春山居图作者是谁】该画于清代顺治年间曾遭火焚 ， 断为两段 。前半卷被另行装裱 ， 重新定名为《富春山居图·剩山图》 ， 现藏于浙江省博物馆；后半卷被装裱后则定名为《富春山居图·无用师卷》 ， 现藏于台北故宫博物院 。
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黄公望的学画生涯起步较晚 ， 然而他绘山水必亲临体察 ， 画上千丘万壑 ， 奇谲深妙 。其笔法初学五代宋初的董源 ， 巨然一派 ， 后受赵孟熏陶 ， 善用湿笔披麻皴 。黄公望擅长画山水 ， 多描绘江南自然景物 ， 以水墨浅绛风格为主 。
黄公望在作画之余 ， 留有著述 ， 如《写山水诀》、《论画山水》等 ， 皆为后世典范之学 。他的作品存世不多 ， 如今留在世间有年代可考的画作只有7幅 ， 全是他70岁以后创作的作品 ， 其中最好也是最出名的当属《富春山居图》 。
《富春山居图》是黄公望为和尚无用禅师所绘的 ， 始画于至正七年（公元1347年） ， 于至正十年（公元1350年）完成 ， 此时黄公望已经81岁 。
他以长卷的形式描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色：峰峦坡石 ， 树木苍苍 ， 疏密有致地生于山间江畔 ， 村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间 。
黄公望以清润的笔墨、简远的意境 ， 把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致 ， 达到了“山川浑厚 ， 草木华滋”的境界 。董其昌评价《富春山居图》说：“展之得三丈许 ， 应接不暇 。”
此画确给人咫尺千里之感 ， 无论布局、笔墨 ， 还是以意使法的运用上 ， 皆使观者不能不叹为观止 。正如恽南田所说：“所作平沙秃峰为之 ， 极苍莽之致 。”董其昌还曾说 ， 他在长安看这幅画时 ， 竟觉得“心脾俱畅” 。
黄公望在《写山水诀》中曾介绍自己是如何创作的：“皮袋中置描笔在内 ， 或于好景处 ， 见树有怪异 ， 便当模写之 。”
为了创作《富春山居图》 ， 他在“领略江山钓滩之胜”时 ， “袖携纸笔 ， 凡遇景物 ， 辍即模记” 。画中所题文字表明 ， 他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年 。
沈周痛失心爱名画 竟凭记忆画出仿作
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1350年 ， 黄公望将《富春山居图》题款送给无用禅师 ， 4年后 ， 黄公望去世 。《富春山居图》有了第一位藏主 ， 从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程 。明朝成化年间 ， 《富春山居图》传到“明四家”之首沈周手里 。
沈周也是文徵明和唐寅的老师 。自从得到这件宝贝 ， 沈周就爱不释手 ， 把它挂在墙上 ， 反复欣赏、临摹 。
当时 ， 收藏家把自己收藏的书画珍品拿去请好友、名人题跋是一种时尚 ， 题跋的越多、越长 ， 书画作品的文化积淀就越深 。沈周也把这幅画交给一位朋友去题跋 ， 没想到那位朋友的儿子竟见利忘义 ， 把画偷偷卖掉了 。
一次偶然的机会 ， 沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》 ， 他兴奋异常 ， 连忙跑回家筹钱买画 。当他筹集到钱返回画摊时 ， 画却已经被人买走了 。
沈周捶胸顿足放声大哭 ， 念念不忘这幅让他魂牵梦萦的画作 ， 他愣是凭着记忆画出了另一幅《富春山居图》 ， 他的仿作与原作在构图等方面都惊人的相似 。
