阆苑有书多附鹤
春城无处不飞花
赵山亭谈楹联创作
楹联书法有着悠久的历史 ， 目前所知最早的春联出现在五代 。自此不仅开创了一种新的文字体式 ， 也慢慢演化为后世的一种书法形式 。
翁同龢
蕙草饶淑气
扶桑升朝晖
直到明代才开始将楹联书法以书法的形式张挂在厅堂、楼阁、楹柱之上或书斋中 ， 使楹联书法成为具有独特文学性的书法样式 ， 越来越受到人们的喜爱 。
近30年来 ， 中国书协所举办的全国展、中青展、青年展及中国书法最高奖——兰亭奖中 ， 楹联书法作品的入展、获奖者颇多 。从1994年至今 ， 中国书协共举办了六届全国楹联书法展 ， 使原本单调、平淡、四平八稳的楹联书法繁荣起来 ， 艺术创作水平有所发展和提高 。但其中存在的一些问题 ， 也必须引起当代书法家的注意 。
张之洞
笔下江山转葱蒨
堂前水竹湛清华
从目前所能见到的书法作品资料来看 ， 楹联书法从明清至20世纪80年代中期 ， 总体来看书体、书风不够丰富；字法陈旧 ， 笔法老套 ， 章法无奇；除了皇家及达官贵人外 ， 大部分对联的书写用纸纸色单一 。
陆润庠
茶声响杂花梢雨
帘影晴通竹隖烟
除了时代局限性外 ， 存在审美、理念、创新上的问题 。从第三届全国书法篆刻展、全国第五届中青年书法篆刻家作品展起 ， 才逐渐有了色宣和做旧的介入 ， 章法逐渐有新的突破 ， 取法面目也日趋多元化 。
董其昌
客渚含兰思
寒灯照雨声
通过对上述情况的梳理 ， 不难发现其中存在的问题：
一是对楹联内容重视得不够 。如多数人不会撰联 ， 不少人没能按楹联内容的意境去选择书体、书风 ， 有的作品形式是楹联内容却不是楹联 ， 还有的以讹误的内容来进行楹联书法创作 ， 错了也不自知 。
曹鸿勋
闲集群兰叙少长
因观流水悟情文
二是对楹联书法相对独立的审美 ， 关注、实践得不够 。比如 ， 适合灵活布局的书体、书风 ， 上下联同字位置对得过于整齐 ， 状如算子 ， 单联纵向不贯气 ， 缺少自然灵动的韵律 ， 在楹联书法样式本身呼应性差的情况下 ， 缺乏对单字大小相间、合理穿插的研究 。
王瓘
受爵传觞允怀多福
颐性养寿屡获嘉祥
三是对楹联书法章法创新的可行性研究得不够 。要么一成不变、轻车熟路地写；要么虽然作了一些变化 ， 但品位不高 。主体字与款字之间的配合很空 ， 缺乏有机的联系；要么密密麻麻 ， 杂乱无章 ， 甚至是款字影响了作品主题 ， 喧宾夺主 。
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