四是对主题字、款字字体风格的相容性关注、研究得不够 。款字虽只是配角 ， 但其多少、大小、分布、颜色、字体、风格、间距 ， 都应有探索 。
康有为
兰气清和引群玉
水怀虚静寄一天
五是对用印的朱白、风格、大小、形状、多少、位置、印泥颜色等重视不够 。印用得合理 ， 则会画龙点睛；用得不合理 ， 则会添乱 。
严修
满架诗书小邹鲁
一家和乐古唐虞
六是纸质、纸色、纸面背景图案、装饰格线 ， 字迹颜色、书体 ， 字的大小、多少的配合及粘贴剪裁 ， 应高雅、明快、和谐 ， 避免俗化 。
华世奎
麟子凤雏羽毛成就
紫芝朱草花叶茂荣
以上几点都是为了提高楹联书法的艺术性服务的 ， 重中之重仍是书写 ， 必须把提高楹联书法作品的艺术性视为第一要务 。
谭嗣同
穿竹鸟声惊步武
入檐花影落杯盘
张继谈楹联创作
由于楹联书法在形式方面的特定性 ， 创作时应注意以下问题：
1、避免形式单一 。有些人 ， 书写楹联书法作品 ， 尤其是正书类楹联作品 ， 字字独立展示 ， 左右对应整齐 ， 字形大小相同 ， 墨色轻重一致 。事实上 ， 在形式表现方面 ， 楹联书法作品还有非常大的构成空间 。
谢馨
刻竹题诗闲人忙事
横经说剑侠骨佛心
2、追求作品气韵 。楹联书法作品的创作者更容易关注单字造型 ， 从而忽略上下、左右之间的整体关系 ， 故结字的大小收放、用笔的断连呼应、墨色的轻重虚实等关联作品气韵的元素应综合运用 。为了楹联书法作品的总体效果 ， 完全可以打破上下联字字对应的严整布局 ， 进而追求多变统一、气息通达、整体对应 。
吴澐
庆云在霄威凤绚采
甘露被野嘉禾遂生
3、关注文字内容 。楹联书法作品 ， 要求所书文字的内容必须是对联 。现在有一些书法作者很粗心 ， 错把字数相等的词句当作对联来书写 ， 我曾参加全国第八、九届书法篆刻展 ， 第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法篆刻展、翁同龢书法奖等大展、奖项的评审工作 ， 这一现象屡见不鲜 。
于右任
书存金石气
室有蕙兰香
其次 ， 许多楹联书法作品以题长款来丰富作品的形式 ， 但要注意长款文字内容必须与主体文字内容或主体书法有密切关系 ， 同时还应注意文辞的雅化 。
吴湖帆
竹契兰言春因日永
水静山幽乐与天随
4、强化整体格调 。首先要注意楹联主体书法与落款书体间的变化与统一关系 。一般情况下 ， 篆书可以用楷书或行书题款 ， 隶书可以用行书或章草题款 ， 楷书可以用楷书或行书题款 ， 行书可以用行书或草书题款 ， 草书则以草书题款 。总之 ， 一定要注意主体书法与落款书体风格的协调一致 。
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