三、拧旋式 。
拧旋式梳编法 ， 是将发分几股 ， 似拧麻花地把发蟠曲扭转 ， 盘结于头顶或两侧 。这种发式灵活旋动 ， 很助美姿 。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫 ， 宫庭中有一绿蛇 ， 每日后梳妆则盘结一髻 ， 形于后前 ， 后异之 ， 因效而为髻 ， 故后髻每日不同 ， 号为灵蛇髻 。”如《八十七神仙图卷》之仙女 ， 唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型 。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式 。
“随云髻”类似侧拧之形式 ， 其髻如随云卷动 。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻 。”这种发式生动灵转 ， 颇为仕女所好 。
“凌虚髻”属于交拧的形式 ， 其髻交集拧旋 ， 悬空托在顶上 。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻 。”这种发式如云盘回 ， 凌托顶上 ， 摇而不脱落 。
“朝云近香髻”类似叠拧的形式 ， 其编法是将发分股拧盘 ， 交叠于顶 ， 生动而稳定 。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻 。”这种发式别具一格 ， 饶有风趣 。在八十七神仙图卷中亦有此种发式 。
回心髻类似盘拧的形式 ， 其编法是将发分股交拧 ， 盘结回心于头顶或头前 。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻 。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式 。
四、结椎式 。
结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧 ， 然后用丝绳束缚 ， 盘卷成一椎、二椎或三椎 ， 用簪贯住 ， 耸竖于头上 。据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻 ， 赵合德入宫卷发 ， 号新兴髻 ， 孟光为椎髻 。”皆类似于结椎式 ， 结椎式蕴藉持重 ， 温文尔雅 。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用 ， 其变化甚多 。主要有高椎髻 ， 抛家髻、堕马髻等几大类 。
五、盘叠式 。
百合髻
盘叠式梳编法是将发分股系结拢起 ， 再盘叠在头顶或两侧 ， 称为“螺髻” 。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句 ， 这种发式在唐代兴起流行 ， 从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到 。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女 ， 皆类似这种发式 。这种发型秀丽而富有装饰性 ， 为后妃公主、贵妇所好 ， 其变化形式甚多 ， 一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式 。
单螺其梳编法是将发股集结 ， 盘叠如螺 。置于头顶上 ， 在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰 ， 亦有些类发式 。
双螺其梳编法是将发分为两大股 ， 盘结双叠于两顶角 ， 亦名“双角” ， 在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型 ， 螺髻清晰秀雅 。
“百合髻”其梳编法是净发分股盘结 ， 并合叠于头顶 。如图所示 。
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