奥古斯特·罗丹《St. John the Baptist Preaching》（局部），铜，1880年
想必所有创作者在接项目时最怕遇到耗时过长的无底洞，罗丹就“不幸入坑”了贯穿其大半个艺术生涯的作品《地狱之门》（The Gates of Hell） 。1880年，巴黎政府计划修建一座装饰艺术博物馆，并委托罗丹设计大门，而这家博物馆从未建成 。
奥古斯特·罗丹《地狱之门》，铜，635×400×85cm，1880-1917年
【关于雕塑大师罗丹 罗丹的雕塑作品】彼时，罗丹并不知道自己被坑 。他劳神费力、精益求精，从但丁《神曲》中“地狱”场景获得启发，为这扇门设计了186个浮雕人物，描绘了人在地狱中所受的身心折磨 。正是在这组雕塑“群像”中，诞生了一系列他最广为人知的作品，包括《思想者》（The Thinker）、《吻》（Kiss）和《三个幽灵》（The Three Shades）等，也算“因祸得福” 。
奥古斯特·罗丹《地狱之门》（“思想者”局部），铜，635×400×85cm，1880-1917年，《思想者》的原型正是意大利文艺复兴诗人但丁 。
奥古斯特·罗丹《三个幽灵》，铜，1881年
在《地狱之门》的众多场景中，传世名作《吻》显得“浪漫而格格不入” 。实际上，这一雕塑原型来自《神曲》第一卷“地狱”的第二层“贪色”（Lustful），讲述了贵族女子弗朗切斯卡（Francesca）与丈夫的弟弟保罗（Paolo）通奸并双双被杀的故事 。
奥古斯特·罗丹《吻》，大理石，181.5×112.3×117cm，1888-1889年
罗丹十分擅于把握机会、营销自己 。当时，世博会无疑是最吸引流量的事件 。艺术家不惜斥巨资，在1900年巴黎世博会上自费搭建展馆以展出作品 。这一大胆举动不仅让他的名声走向国际，也为其带来大量订单，仅是一年的肖像收入就达到惊人的20万法郎 。
奥古斯特·罗丹《The Crouching Woman》，石膏，53×93.5×45cm，1881-1882年
虽订单不断，但其公共雕塑却屡屡遭拒、引发争议，如他接连创作的《维克多·雨果纪念像》《巴尔扎克像》和《加莱义民》等均是如此 。原因很简单，罗丹总是颠覆传统，无视甲方要求 。
奥古斯特·罗丹《维克多·雨果纪念像》（Mo
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