与北派李、范对峙的董源笔下是一片江南景象 。董源，字叔达，钟陵人 。山水有两中类型，水墨类王维；设色类二李 。他的山水平淡天真，朴茂静穆，文气十足，米芾《画史》中说：“平淡天真，唐无此品，在毕宏上 。近世神品，格高无与比也 。”“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天趣 。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也” 。他最大成功之处是创造了“披麻皴”法，他用大披麻皴画树则枝干圆浑，皴山石则浑朴葱润 。他的画用笔圆曲浑润，少刚劲方正；用墨清润淡雅，少浓郁浑厚 。构图平远静谧，山顶多矾头，多苍茫清逸之气 。董源开江南画派，巨然是其传承代表，巨然的画“岚气清润，布景得天真多” 。米芾也深受董源烟雾弥漫、皴擦鬼异之影响，山水画点点通透，烟雾弥漫，极富文人审美气象 。明董其昌称董源为“天下第一 。”他的山水画对“元季诸家”直至“清季诸家”影响极其深远 。
宋初“三家山水”：李成画选
李成（919-967），五代宋初画家 。字咸熙 。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李营丘 。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家 。多画郊野平远旷阔之景 。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法 。对北宋的山水画的发展有重大影响 。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等 。
读碑窠石图
寒鸦图
小寒林图
寒林平野图
晴峦萧寺图
寒林骑驴图
乔松平远图
李成茂林远岫图ＰＫ屈鼎夏山图
茂林远岫图
北宋 屈鼎 夏山图
宋初“三家山水”： 关仝画选
关仝（约907-960年间），长安（今陕西西安）人 。五代后梁画家 。一作关同、关穜 。生卒年不详 。画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食 。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势 。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气” 。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水 。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长” 。
秋山晚翠图
山溪待渡图
待渡图
西岩暮色图
宋初“三家山水”：范宽画选
范宽（？—1031），北宋画家 。名中正，字中立 。陕西华原（今耀县）人 。性疏野，嗜酒好道 。擅画山水，为北宋山水画三大名家之一 。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家 。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感 。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色 。作雪景亦妙 。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等 。
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