含有影印插图的新出版物 ， 不止于石印本 ， 也有铅字排印本 。民国初年商务印书馆陆续出版“涵芬楼秘笈”十集五十一种八十册 ， 内有影印本 ， 也有排印本 。第四集中的《厓山集》 ， 据瓶花斋吴城借钞明弘治刻本排印 ， 原书前影摹弘治刻本版画插图五幅 ， 则以石印 。其中的一幅割为三页的“厓山图” ， 有着特殊意义 ， 因为画面上所绘客家围龙屋形状 ， 与现存客家围龙屋并不相同 。所以有学者认为现存围龙屋实例都是清代以后的 ， 而据现存围龙屋推测客家民居的源头 ， 也就难以成立 。按《厓山集》弘治刻本原藏天一阁 ， 嘉庆年间已无踪影 ， 钞本而外 ， 这种“秘笈”本也不可多得 。
《厓山集》中的“厓山图” 。
类似以古籍书影作为插图的新书 ， 就更多了 。如民国二十六年（一九三七）一月初版《张菊生先生七十生日纪念论文集》中 ， 《历代藏经考略》一文 ， 就附有以铜版纸精印的二十五幅历代经藏书影 。
民国时期旧式文人出版诗文集 ， 比较考究的形式 ， 是将铅字排印本做成仿雕版式的线装书 ， 再配上现代的珂罗版插图 。如民国三十四年（一九四五）春 ， 廉建中、惠毓明夫妇为庆贺水晶婚编印《蓉湖双栖图题咏、水晶婚唱和集合刊》一册 ， 以毛边纸排印 ， 书高一百九十毫米 ， 宽一百二十五毫米 。所配插书画、照片 ， 均照相制为锌版 ， 一部分与文字一样印在毛边纸上 ， 另有八页印在铜版纸上 。照相锌版属于凸版 ， 所以能同铅字拼在同一个版面上 ， 其特征是图片上可以看到明显的网点 。这种锌版插图成本较低 ， 制作方便 ， 所以长期应用于书刊、报纸 ， 直到二十世纪八十年代 。同是锌版插图 ， 毛边纸的印刷效果 ， 就远不及铜版纸了 。书前其同乡钱基厚先生的一篇题词 ， 最后写道：“祝君夫妇福慧双修 ， 故国重光 ， 旧梁再栖 ， 毋如赵文敏夫妇 ， 徒以书画寄恨也 。”文尾的署款是民国三十四年（一九四五）四月四日 ， 其时日寇尚未投降 ， 而生活在上海的这些文化人 ， 分明预感到“故国重光”的日子已经不远 ， 廉氏夫妇不会再像赵孟夫妇那样长久生活在异族的统治之下了 。
《蓉湖双栖图题咏、水晶婚唱和集合刊》
影印插图中 ， 珂罗版以外 ， 照相铜版的效果 ， 也较石印为好 ， 以铜版纸印刷时 ， 看上去就像照片 。一八九二年 ， 美国人孔士又发明了三色照相网目版 ， 其方法需按色彩分别制版套印 。《中国近代出版史料初编》载贺圣鼐《三十五年来中国之印刷术》 ， 认为“光绪三十二年 ， 土山湾印刷所之顾掌全入上海南市中国图书公司摄制铜锌版 ， 而许康德则于光绪三十四年进商务印书馆摄制教科书照相锌版” ， 至于三色版的试制 ， 要晚到宣统年间 。然而 ， 笔者所得商务印书馆出版的《女子国文教科书》第一册 ， 版权页标光绪三十三年（一九〇七）六月初版 ， 三十四年（一九〇八）二月四版 ， 书中已插有一页三色照相铜版图画 ， 色彩十分鲜艳 ， 可见其技术已经成熟 。
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