【对联诗词与戏曲 弥勒佛对联】
弥勒佛对联（对联诗词与戏曲）
在文学修辞中，连珠是比较常见的手法 。连珠，又称顶针、顶 真、蝉联，指的是上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，形成一种连绵若珠的感觉 。
在文字的运用上，用上连珠手法，感觉瞬间就上了一个档次 。比如我们经常提到的俗语：“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米 。”一个简单的连珠，就让食物链的关系清清楚楚、明明白白 。
再比如黄义达的歌曲《那女孩对我说》，里面部分歌词就运用了连珠的手法：“那女孩对我说， 说我是一个小偷，偷她的回忆，塞进我的脑海中 。”因为连珠的运用，整个逻辑一脉相承，非常直观 。
我是真游泳的猫，一个文化爱好者，记得关注我哦！今天我和大家聊聊连珠手法 。连珠手法真奇妙，对联诗词与戏曲，用上连珠更抓人 。
先来看看戏曲中连珠手法的运用 。
我印象最深的就是著名的元杂剧《汉宫秋》的一段唱词：“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螿注；泣寒蟹螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”
《汉宫秋》的作者马致远是元曲四大家之一，才华横溢，在这段唱词里面更是将才华发挥到了极致 。
这一大段连珠描写，层层推进，左盘右转，在语言上拥有回环跌宕的旋律美，在情感表达上则淋漓尽致体现了汉元帝与王昭君告别时候离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪，真是感人深深 。
再来看看对联中连珠手法的运用 。
对联运用连珠手法的不在少数，不管是通俗易懂的文字，还是颇为华丽的文辞，连珠的加入，使得对联更有美感 。
第1副对联：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出；溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空 。
这副对联的内容是比较普通的，但是我们读起来，还是觉得对联挺有才华，挺有文采的 。这就是连珠的妙用，把本来很寻常的东西加工成很有艺术感的东西 。就好像路边几块小石头，单独是石头，连起来就是艺术品 。
第2副对联：开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；大肚能容，容天容地与己何所不容 。
这是写弥勒佛的对联 。对联的连珠，恰好为读者解读了弥勒佛为什么一直笑，为什么是大肚的疑问 。
正是这种连珠的手法，使得对联本身具有一种禅理，相当耐人寻味 。与此对联类似，还有一副连珠对联相当有名：“大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人 。”
第3副对联：无锡锡山山无锡；平湖湖水水平湖 。
这副对联相当经典，被誉为是绝对，没有几个人能够对得很工整 。“无锡锡山山无锡”，对联结合了无锡的特点，将连珠手法发挥得炉火纯青，难怪千百年来一直传诵 。
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