这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨 。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美 。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了 。
接下来的第三、四句是对初春景色年加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色 。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁 。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外 。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都” 。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍 。这是一种心理状态 。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜 。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着年地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了 。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了 。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征 。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的 。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩 。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美 。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情 。
第一首写景，第二首则注重抒情 。后一首也是极力写“早”字 。诗以江边春天的柳色映衬官身之路 。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着年自然的美妙机趣 。而老年逐春就别是一番况味了 。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐 。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵 。
作者 韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生” 。唐代中期年臣，文学家、思想家、**家，秘书郎韩仲卿之子 。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱” 。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史 。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部” 。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公” 。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙 。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八年家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名 。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四年家” 。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义 。著有《韩昌黎集》等 。
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