悄悄：心情沉重的样子 。
况瘁（cuì）：辛苦憔悴 。
彭彭：形容车马众多 。
旂（qí）：绘交龙图案的旗帜 ， 带铃 。央央：鲜明的样子 。
赫赫：威仪显赫的样子 。
襄：即“攘” ， 平息 。扫除 。
方：正值 。华（huā）：开花 ， 诗中指黍稷抽穗 。
思：语助词 。
雨（yù）雪：下雪 。涂：即“途” 。
遑：空闲 。启居：安坐休息 。
简书：周王传令出征的文书 。
喓（yāo）喓：昆虫的叫声 。
趯（tì）趯：蹦蹦跳跳的样子 。阜螽（zhōnɡ）：蚱蜢 。
君子：指南仲等出征之人 。
我：作者设想的在家之人 。降：安宁 。
薄：借为“搏” ， 打击 。西戎：古代北方少数民族 。
萋（qī）萋：草木茂盛的样子 。
喈（jiē）喈：鸟叫声 。
蘩（fán）：白蒿 。祁祁：众多的样子 。
执讯：捉住审讯 。获丑：俘虏 。
薄：急 。还（xuán）：通“旋” ， 凯旋 。
玁（xiǎn）狁（yǔn）：北方的少数民族 。夷：扫平 。
鉴赏 《小雅·出车》这首诗 ， 在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同 ， 诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景 ， 高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里 。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合 ， 一统纷杂头绪 ， 构筑成篇 ， 并选取不同角度叙述 ， 以主带次 。既有条不紊地展现事件发展全过程 ， 又避免了罗列事件之弊 。这种结构使诗章布局严整 ， 凸显主题的同时使诗歌曲折动人 。
诗的前三章描写战前准备的情况 ， 在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法 。第一章说“我出我车 ， 于彼牧矣；自天子所 ， 谓我来矣” ， 以“出车”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近 ， 时间上极具连贯性的动作 ， 烘托出一个战前紧急动员的氛围 。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑 。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆” ， 写军行至“郊”的凛然气势 。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理 。第三章以“出车彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛 。在正确地部署了战斗的同时 ， 用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信 。
这里所采用的描写技法 ， 使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观 ， 又有细致入微的人物心理活动 ， 做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合 。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足 ， 略过战争的具体过程 ， 直接描写凯旋归来的情景 。在这一部分里诗人避实就虚 ， 颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法 ， 把读者的注意出人意料地从剑拔**张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时 ， 进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位 ， 和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途 ， 引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识 。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变 ， 更是施展想像 ， 从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态 。最后 ， 很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美 。从表面看 ， 这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末 ， 但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化 ， 而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化 ， 比正面的描写更感人、更细腻 。
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