梅婷说：“每一个演员都需要一个陆帕 。” 《狂人日记》线上排练阶段，陆帕就不断地帮演员分析人物的心理 。梅婷说：“他说到的每个点都让我觉得既不一般又很精准，出乎意料又情理之中 。而且他这样的点子总是解答我心中的困惑，所以我也在不断地吸收 。“
《狂人日记》剧照
对剧组所有人来说，陆帕对演员特别大的要求，就是不希望演员“表演”，他鼓励演员们感受彼此，只要感受到了一些东西就大胆地做出来 。这也让梅婷深有启发 。
在剧中，梅婷扮演的嫂子是全剧最美的存在，热烈娇艳，这是在原著中并不存在的一个角色，也是很多观众较难理解的角色 。但在梅婷看来，她或许是狂人的另一面，热爱文学、热爱绘画、热爱音乐，是一个诗意的人 。“狂人在发狂之前什么样，她是明白的 。又或者说，嫂子就是狂人的一部分 。”
在剧中，和陆帕第二次合作的演员还有著名剧作家、演员李龙吟 。在李龙吟看来，“陆帕导演是我接触的导演中水平最高的导演之一，而且他在欧洲、在国际上都有很高的地位 。他对于戏剧、对于舞台、对于剧场的理解，还有对于演出过程中演员和观众的交流的理解，这些戏剧观比我之前学到的要大得多、广阔得多也深邃得多，让我学到了太多的东西 。”
李龙吟说，陆帕是一个很博大的导演，是一个我始终没琢磨透的导演，他的年龄和经历让他对鲁迅和《狂人日记》这样的经典有更深的理解 。为此，他分享了一件让他有点震惊的事：
“陆帕从一开始排练就提醒大家，狂人去哪儿了？狂人死了吗？我以前从来没想到过这个问题 。陆帕说，鲁迅其实在《狂人日记》序里就写到了，弟弟去外地做官了 。我吃了一惊，鲁迅写的痛恨制度痛恨礼教的狂人，说几千年历史就是吃人的狂人，高调地大喊救救孩子的狂人，原来鲁迅在一开始就埋下伏笔说他做官去了，他加入了他讨厌的阵营 。从这一点来分析，我们就会发现鲁迅是很伟大的，陆帕是很深刻的 。”
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