作者身为“使君 ” ， 却能不忘他“元是此中人” ， 且乐于如此 ， 确实难能可贵 。
这首词结构既不同于前四首 ， 也与一般同类词的结构不同 。前四首《浣溪沙》词全是写景叙事 ， 并不直接抒情、议论 ， 而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情 。这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写 。
上片首二句写作者于道中所见之景 ， 接着触景生情 ， 自然逗出他希冀归耕田园的愿望；下片首二句写作者所见田园之景 ， 又自然触景生情 ， 照应“何时收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人” 。这样写 ， 不仅使全词情景交融 ， 浑然一体 ， 而且使词情逐层深化升华 。特别“软草平莎过雨新”二句、“日暖桑麻光似泼”二句更是出神入化 ， 有含蓄隽永之妙 。
赏析一 公元1078年（元丰元年） ， 徐州发生严重春旱 。当时有人传言：将虎头置于潭中 ， 即可致雷雨 。作为州官 ， 苏轼曾依其说到离城东20里远的石潭求雨 ， 并作有《起伏龙行》诗以记其事 。得雨后又赴石潭谢雨 。其关怀民生之心 ， 从这一求一谢中表露无遗 。苏轼于谢雨道上作《浣溪沙》组词 ， 共五首 ， 描写了途中见闻和村野风光 ， 具有清新浓郁的生活气息 ， 是北宋农村词中的佳作 ， 与他的其他题材和风格的词作皆是异样出色 。此词是《浣溪沙》组词的最后一首 ， 写词人巡视归来时的感想 。
词中表现了词人热爱农村 ， 关心民生 ， 与老百姓休戚与共的作风 。作为以乡村生活为题材的作品 ， 这首词之风朴实 ， 格调清新 ， 完全突破了“词为艳科”的藩篱 ， 为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献 。
上片首二句“软草平莎过雨新 ， 轻沙走马路无尘” ， 不仅写出“草”之“软”、“沙”之“轻” ， 而且写出作者这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受 。久旱逢雨 ， 如沐甘霖 ， 经雨之后的道上 ， “软草平莎” ， 油绿水灵 ， 格外清新；路面上 ， 一层薄沙 ， 经雨之后 ， 净而无尘 ， 纵马驰骋 ， 自是十分惬意 。触此美景 ， 作者情动于衷 ， 遂脱口而出:“何时收拾耦耕身?”“耦耕” ， 指二人并耜而耕 ， 典出《论语·微子》：“长沮、桀溺耦而耕 。”长沮、桀溺是春秋末年的两个隐者 。二人因见世道衰微 ， 遂隐居不仕 。此处“收拾耦耕身” ， 不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱 ， 同时也是他**上不得意的情况下 ， 仕途坎坷、思想矛盾的一种反映 。
下片“日暖桑麻光似泼 ， 风来蒿艾气如薰”二句 ， 承上接转 ， 将意境宕开 ， 从道上写到田野里的蓬勃景象 。春日的照耀之下 ， 桑麻欣欣向荣 ， 闪烁着诱人的绿光；一阵暖风 ， 挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来 ， 沁人心肺 。这两句对仗工整 ， 且妙用点染之法 。上写日照桑麻之景 ， 先用画笔一“点”：“光似泼”则用大笔涂抹 ， 尽力渲染 ， 将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致；下句亦用点染之法 ， 先点明“风来蒿艾”之景 ， 再渲染其香气“如薰” 。“光似泼”用实笔 ， “气如薰”用虚写 。虚实相间 ， 有色有香 ， 并生妙趣 。“使君元是此中人”结句 ， 画龙点睛 ， 为升华之笔 。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源 ， 又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化 。作者身为“使君” ， 却能不忘他“元是此中人” ， 且乐于如此 ， 确实难能可贵 。细味其词 ， 盖有三意：其一 ， 苏轼早年即倾慕庄子 ， 志于逍遥逸世 ， 见此景此境 ， 益坚其志；其二 ， 苏轼虽久慕此境 ， 不意长期错入仕途 ， 此时重睹此景 ， 不禁有怅然若失之感 ， 对其久困官场 ， 也不免有后悔之意；其三 ， 苏轼虽感悔意 ， 但念及人生志趣尤在及时把握 ， 则迷途知返 ， 犹尝未晚 ， 是又信心再起 ， 归宿重定 。一句之中 ， 写尽种种人生滋味 ， 用笔简约而意趣丰盈 ， 可见苏轼心理世界之丰富复杂 。然其对田园生活的讴歌和对归耕桑麻的向往 ， 是昭昭乎情见于辞的 。
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