下阕开头“不恨此花飞尽 ， 恨西园、落红难缀” ， 作者在这里以落红陪衬杨花 ， 曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜 。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪 ， 进一步烘托出离人的春恨 。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题 。
以下“春色三分 ， 二分尘土 ， 一分流水” ， 这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法 。这里 ， 数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情 。至此 ， 杨花的最终归宿 ， 和词人的满腔惜春之情水乳交融 ， 将咏物抒情的题旨推向高潮 。篇末“细看来 ， 不是杨花 ， 点点是离人泪”一句 ， 总收上文 ， 既干净利索 ， 又余味无穷 。它由眼前的流水 ， 联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠 ， 映带出空中的纷纷杨花 ， 可谓虚中有实 ， 实中见虚 ， 虚实相间 ， 妙趣横生 。这一情景交融的神来之笔 ， 与上阕首句“似花还似非花”相呼应 ， 画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨 ， 达成余音袅袅的效果 。
非常像花又好像不是花 ， 无人怜惜任凭衰零坠地 。把它抛离在家乡路旁 ， 细细思量仿佛又是无情 ， 实际上则饱含深情 。受伤柔肠婉曲娇眼迷离 ， 想要开放却又紧紧闭上 。蒙混随风把心上人寻觅 ， 却又被黄莺儿无情叫起 。
不恨这种花儿飘飞落尽 ， 只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀 。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍 。如果把春色姿容分三份 ， 其中的二份化作了尘土 ， 一份坠入流水了无踪影 。细看来那全不是杨花啊 ， 是那离人晶莹的眼泪啊 。
赏析苏词向以豪放著称 ， 但也有婉约之作 ， 这首《水龙吟》即为其中之一 。
此词咏杨柳 ， 上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相呼应 ， 主要是写柳絮的归宿 ， 感情色彩更加浓厚 。全词不仅写出了杨花的形神 ， 而且采用拟人的艺术手法 ， 把咏物与写人巧妙地结合起来 ， 将物性与人情毫无痕迹地融在一起 ， 真正做到了“借物以寓性情” ， 写得声韵谐婉 ， 情调幽怨缠绵 ， 反映了苏词婉约的一面 。
上阕首句“似花还似非花”出手不凡 ， 耐人寻味 。它既咏物象 ， 又写人言情 ， 准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花” ， 它却名为“杨花” ， 与百花同开同落 ， 共同装点春光 ， 送走春色；说它“似花” ， 它色淡无香 ， 形态细小 ， 隐身枝头 ， 从不为人注目爱怜 。
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次句承以“也无人惜从教坠” 。一个“坠”字 ， 赋杨花之飘落；一个“惜”字 ， 有浓郁的感情色彩 。“无人惜” ， 是说天下惜花者虽多 ， 惜杨花者却少 。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意 ， 并为下片雨后觅踪伏笔 。
“抛家傍路 ， 思量却是 ， 无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状 。不说“离枝” ， 而言“抛家” ， 貌似“无情” ， 犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思 ， 惟解漫天作雪飞”（《晚春》） ， 实则“有思” ， 一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”（《白丝行》） 。咏物至此 ， 已见拟人端倪 ， 亦为下文花人合一张本 。
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