“衰柳啼鸦 ， 惊风驱雁 。”又是以对偶句 ， 这一偶句式吧重点描写的鸦和雁放在第四字的位置上 ， 与前一偶句把云、山放在第一字 ， 位置安排不同 ， 形成错落之势 。两句通过乌鸦和鸿雁的啼声 ， 极力描摹秋季原野上的肃杀气氛 。“惊风驱雁”四字 ， 最贱精彩 。用“惊”字形容秋风 ， 除了说它猛烈之外 ， 还能是人觉得节序换之迅速 ， 从而产生一种仓皇无措之感；说鸿雁是被秋风驱赶而南飞还有比喻人生道路上的为世事多驱遣而不由自主的意思 。更将这满布秋愁的画面上 ， 点上了鸦啼雁唳、衰柳簌簌、惊风飒飒的有声有色之动景 ， 岂不更加浓了羁愁抑郁之情 。在“柳”、“鸦”、“风”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“惊”、“驱”几个动词 ， 将秋景的情韵也就更加深化了 。
“动人一片秋声 。”一句 ， 在前面景物层层铺叙、渲染之后 ， 以直抒胸臆道出 ， 语平易而情深 。“动人”二字并不突兀 ， 因为它只不过是吧上文写景之中所包括的抒情成分点名罢了 。“秋声” ， 当然是指鸦啼、雁唳和风吹的声音 ， 但与“一片”相连接 ， 则是为了与开头所描写的广漠原野相照应 。由于环境寂静 ， 声音便传得远；又由于有一些单调的声音 ， 而周围的环境却会显得更加寂静 。
“倦途休驾 ， 淡烟里、微茫见星 。尘埃憔悴 ， 生怕黄昏 ， 离思牵萦 。”是当日事 ， “尘埃憔悴”则是边叙写羁旅生涯 ， 边描绘途中景色 ， 写景、论事、抒情三者融为一体 ， 有力地塑造了天涯游子的形象 。“倦途”“憔悴”二词 ， 既是勾勒了游子的憔容倦态 ， 更揭示了其内心的愁苦 。多日积累 ， 因分别日久 ， 故引出“离思牵萦” ， 趁黄昏休歇时遂乘隙而来 。“离思牵萦 。”一句 ， 正点出了愁苦之因 。“淡烟里 ， 微茫见星”二句 ， 展示了一幅黄昏黯淡、烟霭迷蒙、疏星闪烁的朦胧意境 ， 为画面的秋寒、羁愁更抹上几笔冷色 。王实甫散曲《十二月带尧民歌》“自别后遥山隐隐”一首说：“怕黄昏忽地又黄昏 ， 不销魂怎地不销魂 。”虽说写有离人与思妇之不同 ， 而体会黄昏时刻最易使人感到孤独、引起离愁 ， 则是一致的 。
“华堂旧日逢迎 ， 花艳参差 ， 香雾飘零 。”回忆往事 ， 一派花团锦簇 ， 内容突然而变 。“华堂” ， 指歌舞欢宴之地；“逢迎” ， 指交接过从之事 。“花艳参差 ， 香雾飘零”八字 ， 极写众多美女之足以令人眼花心醉；“花艳” ， 预指女郎的美貌 。作者《玉楼春》有“大堤花艳惊郎目”之句 ， 与此同本于南朝乐府诗《襄阳乐》 。“香雾”是美人香气 ， “雾”言其浓若可见 ， 又飘荡弥漫无所不至 。写美人 ， 先写其色 ， 复写其香 ， 总写其多（“参差”喻多） 。
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