文章插图
精心修改近二十载高庄改完图稿即回北京 ， 第二年后再到宜兴 。 顾景舟根据图稿比例 ， 先用泥做出壶体实样 ， 然后装上流、把 ， 琢磨思索 ， 不断修正 ， 直到自觉满意为止 。
壶体实样是实心的 ， 就如现在的打样 。 顾景舟先做实样的目的是便于制作工具 。 顾景舟对制壶工具特别讲究 。 早年学艺阶段 ， 顾氏有幸跟民国年间制壶名家储铭学艺 。 储铭 ， 又名腊根 ， 号大匠巨人 ， 亦号龙溪山人 。 一九三三年被顾景舟父亲顾炳荣请至家中 ， 作为客师 ， 传授顾景舟技艺 。 储铭制体洋桶茶壶独绝 ， 时称「洋桶大王」 。 代表做有洋桶、矮石铫、合菱、钱圆、扁腹、圆刻壶等 。 储铭制壶讲究泥料配置与工具制作 ， 一丝不苟 。 顾景舟早年就严守师训 ， 在泥料配置与工具制作上下功夫 。
顾景舟依照实心的壶样精制好工具后 ， 再试着起了二只茶壶身筒 ， 其中一只泥片稍有厚薄 ， 在后来制作过程中嵌底片时认为不严密合缝 ， 顾景舟遂舍弃不用 ， 故只剩下一把茶壶身筒坯体 。 到一九五六年冬 ， 这把紫砂提梁壶制成了 。 制成的第一把紫砂提梁壶 ， 壶身是直形的 ， 肩腹是弧平形 ， 流是粗顺势弯形 ， 颈盖厚薄一致 ， 相等和谐 。 壶盖呈扁平状 ， 纽呈扁平状 ， 与提梁把扁平状相呼应 。 因为是制第一把 ， 顾景舟心中亦无一锤定音的把握 ， 故没有配置自己最喜欢的「天青铁砂泥」 ， 而选用了不易出毛病 ， 纯而无杂质的「清水紫砂泥」 。 这把壶顾景舟花了很大的功夫 ， 内外处理干净利索 ， 润湿光洁 ， 嵌底片、嵌盖片、加盖片均没用「脂泥」镶接 ， 而用「清水法」 。 特是镶接提梁把 ， 采用手工「镂空钻孔法」 ， 壶内「推刮扒刨」均到壶肩 。 壶外「推压刮勒削」无一处不到 ， 无一处不精 ， 细部处理特别精致 。 这把紫砂提梁壶从打泥片到烧制成功 ， 足足用了三十余天 。 一九五七年五月 ， 高庄又一次来宜兴制作设计列宁、斯大林、毛泽东等像 ， 看到顾景舟制作的紫砂提梁 ， 赞不绝口 。 顾景舟却不满意 ， 说有时间抽空要改一改 。 顾景舟要改一改的理由 ， 主要是实用上的考虑 。 一、壶身直筒形 ， 手感把玩较平直 。 二、把呈扁平状 ， 手感把玩不舒服 。 三、流粗短顺弯倾茶泡茶不足 。 一九五七年底至一九五八年初 ， 顾景舟第一次对紫砂提梁壶作了修改 ， 修改点也就在壶身、壶把、壶流上 。 修改后 ， 壶身稍呈弧凹形 ， 更突出肩线与腹线 ， 双手捧壶抚摸有舒适感 。 流改瘦稍长 ， 流根稍粗 ， 中间瘦 。 至头上再粗 ， 流口孔放大 ， 使倾水有压力感 ， 出水更爽 。 而流的这一改动 ， 使壶更协调一致 ， 线与线 ， 线与面 ， 线与角之间更流畅大方 。 六○年代后期 ， 顾景舟第二次对紫砂提梁壶作了修改 。 此时 ， 顾景舟已逐步形成自己灵秀的风格 。 这次修改 ， 主要是在「灵秀」二字上下功夫 。 壶身的弧凹面缩小 ， 肩腹的弧平面放大 ， 口颈处增添一条肩与口分割线 ， 并稍厚于壶盖面 ， 使之更润泽饱满 。 流改弧形胥出「凤头嘴」 ， 为使视觉感舒适 ， 正面基本粗瘦一致 ， 到凤头时向前延伸成「了」形 ， 侧面拉平拉扁 ， 保证流孔出水流畅 。 提梁把拉平下压 ， 使之端庄浑重 ， 与壶身连接处稍呈弧形 ， 提梁把整体也收狭 ， 使整体呈灵秀状 。
一九七三年 ， 顾景舟第三次时提梁壶作修改 。 这次改动重点是主题立意开始升华 ， 把紫砂与古玉有机结合 ， 改动最大处为壶盖 ， 用玉璧形象装饰 。 徒弟高海庚曾为之搜集玉璧资料提供顾景舟选择 。 盖面双圈成玉璧 ， 从上面俯视 ， 壶盖整体为完整玉璧 ， 壶盖沿口处用阳圈处理 ， 留一狭窄的边沿 ， 平盖下凹 ， 平面上布满均匀的玉饰小圆点 ， 中间留一璧饰圆孔代替壶钮 。 改动后的提梁称之为《玉璧提梁壶》 。
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