取材自评书《绿牡丹》
王金璐饰骆宏勋 ， 宋德珠饰花碧莲 ， 傅德威饰花振芳 ， 李金泉饰骆母
5 ， 《火烧红莲寺》 为中华戏
代表剧目4翁偶虹一生编写剧本（包括移植、整理、改编）100余本 ， 最为人们熟知的作品有《锁麟囊》、《将相和》、《响马传》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等 。
创作特色5翁偶虹在作剧中 ， 十分注重人物的塑造 ， 他把能否写出生动的人物形象 ， 视为一剧成败之关键 。他曾说：“高尔基把文学称做‘人学’ ， 那么戏剧也可以视为‘人剧’ 。”他在塑造人物时 ， 很少使用那种平铺直叙的方式 ， 而是着力于在不同的事件和戏剧矛盾中去揭示人物内在的心理状态 。例如《鸳鸯泪》一剧 ， 作者为了塑造周仁的正义英烈性格 ， 在全剧中紧紧地把握住周仁“为友献妻”这一事件 ， 安排了这样三个关节：一是周仁见妻子冯素蕙刺杀严年未成 ， 恐露破绽 ， 强忍悲泪 ， 示妻自刎 。二是王四公误认周仁将盟嫂献给了严年 ， 愤怒之下杖打周仁 ， 而周仁为顾全大局 ， 只得把委曲埋在心底 ， 忍辱受杖 。三是周仁的盟兄杜文学在边疆破敌立功 ， 回朝加爵 ， 又误认周仁献出了盟嫂 ， 随之又是一顿责打 。周仁“愤人情之以怨报德 ， 恨世道之暗无天日” ， 他不肯自辨而存 ， 在盟友杜文学的屈打之下 ， 含冤而殉 。（见翁偶虹《翁偶虹编剧生涯》）作者正是通过这三处矛盾 ， 把周仁这个正义果敢 ， 愤世嫉俗 ，
绘画戏剧6翁偶虹还是著名的脸谱绘画大师 ， 他认为脸谱的“五性” ， 是从创造中国文字是“六书”来的 。使其成为一位具有划时代意义的戏曲脸谱研究大家 。
画戏的范畴 ， 是从搜集、摹画、绘制开始 ， 进而研究戏曲脸谱的艺术规律 。翁先生对脸谱的爱好 ， 基于他对花脸表演艺术的酷爱 。孩童时代 ， 他便从姨父梁惠亭先生和名票胡子钧先生学唱花脸 。遇有粉墨登场 ， 常烦盟兄刘连荣帮忙勾画 。由于不甘旁人“彩画人头”之诮 ， 遂尝试着自己拿起了画笔 ， 揽镜濡染 。稍长 ， 从脸上勾画 ， 激起探讨脸谱的来源、衍变及艺术个性的兴趣 。为便于保存 ， 发展为纸上临摹 ， 分门别类 ， 装帧成册；有特殊扮相的 ， 还加画盔头、髯口、服饰 ， 以准确地记其舞台风貌 。
