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好的紫砂款式应具备的条件：

茶知识茶具文化条件好紫砂款式

好的紫砂款式识应具备以下几个条件：
（1）印章大小要适宜 用印钤款 ， 理当视作品的大小而响应配置 。 倘使几人合作 ， 几人印章大小亦宜相仿 。 有人曾说用印宁小勿大 ， 大则不雅 ， 此说有肯定的道理 ， 但也不尽然 。 许亦华老师曾应吕尧臣之嘱 ， 作“尧臣陶艺”一印 ， 拟战国玺意 ， 与其代表作“玺壶”底一样平常大小 ， 钤之于壶即为一巨钤 ， 匠心独运 ， 特别很是巧妙 。 因此创作者大小不同的印章不止一方 ， 且用起来特别很是得心应手 ， 恰到益处 。
（2）印章情势要善择 印式转变有姿才能与团体作品的艺术美相得益彰 。 印章除正方形、朱白文（钤在壶上则相反 ， 一凹一凸）外 ， 还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、天然形、肖形等各种印面情势 ， 凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者 ， 就需择不同的印面情势 。 才能浑然一体 。
（3）钤印位置要得当 一样平常用印在底部、盖内、鋬下 。 如用在壶的明处 ， 尤其要审察位置 。 用得好 ， 可以起装饰作用 ， 得画龙点睛之妙 。
（4）风格要和谐 一样平常来说工细精微的作品 ， 宜用娟巧美丽的印章；朴实奔放的作品 ， 宜用粗犷老辣的印章；矜重慎重的作品 ， 宜用方正平稳的印章 。 制壶名家王寅春常用的名印“王寅春” ， 得汉铸印神韵 ， 残缺自若 ， 通边巧妙 ， 钤在其作品上 ， 印虽小却显得雍容大度 。 顾景舟所用“景舟制陶”一印 ， 线条不粗却刚劲饱满 ， 姿意纵横而错落有致 ， 确是大家风度 。 一样平常作伪者喜用一种四平人稳 ， 粗细、深浅同等 ， 工艺化的印章 ， 且不问与作品风格是否相宜 ， 都是一个模式 ， 看后使人很腻昧 。
【好的紫砂款式应具备的条件：】（5）钤印轻紧张适宜 钤印时应细致平整 ， 用力均匀 ， 不可深浅不一 。 因为印的情势与风格有异 ， 作印者用刀深浅不一 ， 钤印时也应恰到益处 。 有的不肯定要钤足 ， 有的却非钤足不可 。 清代篆刻名家陈曼生设计的壶形 ， 寓巧于拙 ， 古朴而又诙谐 ， 杨彭年制作 ， 底钤“阿曼陀室”一印 。 若不钤足有点轻飘 ， 彷佛一个病人站不稳的样子 。 可钤足后却显得雄健朴茂 ， 运刀犹如雷霆万钧 ， 金石味十分粘稠 。
（6）印章制作要考究 紫砂款识所用印章的制作者有印人 ， 也有不少民间陶工 ， 优劣悬殊 。 紫砂陶有了很大的发展进步 ， 而款识的艺术水平难以与古代相比 。 究其缘故原由 ， 古代作印者是篆刻名家 ， 也懂紫砂的艺术 ， 制壶者亦具有肯定的艺术素养 ， 也懂篆刻一二 ， 所以制印的艺术水准也高 ， 而一样平常作伪者大多为民间的陶工 ， 既不懂篆刻 ， 更不会请印人作印 ， 款识不好 ， 壶艺天然会受到影响 。
至于书法篆刻的地位 ， 清中叶曩昔一样平常在壶底 ， 清中叶以后在壶身上开始多见 。 明代制壶人用刻款 ， 如有文人定制 ， 即署文人的名号或堂号 。 到清代 ， 制壶人用印款 ， 文人撰铭则用刻款 ， 即是说 ， 凡印款与刻款并存的 ， 必为文人定制；也有壶底用文人斋名作印款 ， 壶身铭文用刻款 ， 制壶人则在壶盖内、把下、流下盖小印章的 。 篆刻的工具一样平常用钢刀或竹刀 。 篆刻的时间一样平常在壶送入窑前 。 烧成后刻款的也有 ， 但极少见 ， 而作伪者是不懂得以上常识的 。 不是在形、神、气、态上出题目 ， 就是署款不讲究 ， 书体恶劣 ， 刀法无遒劲气 ， 且所用的印章不是乱钤一通 ， 就是与造型风格不相适应 。 即是说作伪者不具备书法、绘画、贴塑、篆刻方面的艺术 。 若无书法、绘画、贴塑、篆刻的高超艺术造诣 ， 其作品则难以始臻艺术的上乘之作 ， 不是伪品就是劣品 ， 舍此我们还能说什么呢？因此 ， 看陶刻方面的款识可以鉴别出大批的伪品 。

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