内吸发音方法与外吹发音方法有着共同之处，那就是共鸣感觉、口形、舌的位置都是一致的 。不同之处，外吹发音是向体外吹气的过程，而内吸发音是往体内吸气的过程 。内吸发音应与外吹发音配合练建奏信落穿习，音色效果越接近越好 。
三、低音阶和高音阶的吹奏方法
（一）低音阶吹奏方法
首先，发出中音区的音，找到共鸣后，往往音区发音，在往低音区发音的同时，大脑中要形成一种发低音的意念，由大脑控制各有关器官配合进行 。
从C调1往下发音时，舌尖要全部脱离下牙齿，上下嘴唇随着音的降低而往前鼓，气口、口腔也随之增大，气流的流速相应减慢，这样上下嘴唇振动频率变小，所发出的音就比较低 。直到发不出更低的音时，一次低音发音完了 。
练习低音时要注意音准问题，发音之前，大脑里一定要有音准概念，最好能跟琴一起练，这种练习是非常必要的 。
低音发音吹奏法方法掌握后，再进行由中音区往高音区的吹奏练习 。
（二）高音阶吹奏方法
首先，也是由中音区音开始，找到共鸣音 。发音到C调1时，舌尖已顶住下牙齿 。再往上发音时，气口、口腔开始逐渐变小 。越往上发音，两腮、上下嘴唇和舌尖越紧张 。当气口、口腔不能变得再小时，即完成了一次高音练习 。
练习口哨发音时鼻腔变化不大，练习时最好一个有回响的地方，这对提高口哨音乐的共鸣、美化口哨的音色大有好处 。
四、过音的吹奏方法
所说的过音，指的是音量过大的口哨音 。就是口哨音乐本身而言，其声音给人的感觉比较尖、细 。
如果没有过大的音量，对一些音乐作品高潮的处理，表现力就不强，影响整个作品的质量 。过音对现场演出显得更为重要 。
要想使音量越大，必须做到吸气量或吹气量大 。同时，要有很好的口哨共鸣音 。这样整个声音才有力度和强度，口哨声才能够高而圆润，而不至于发尖、发干 。
过音发音时，往往气流加大后，反而发不出声音来 。这是由于吹奏者大脑的听觉与发音失调，共鸣感应没有适应好 。音量的大小与鼻腔也有关系的，鼻腔随着音量的增大，而增大 。音量减小，鼻腔随之减小 。
由于过音发音共鸣不易掌握，而且腹部运动量大，口腔嘴唇都很紧张 。所以练习时间不易过长 。
五、平音的吹奏方法
所发出的口哨音给人的感觉很平稳，波动很小，故称“平音” 。
其发音方法是：吹响找到共鸣后，舌头、气口、口腔甚至胸腔、腹部、膈肌在有控制的前提下保持定型，均匀地向气口供气 。平音吹奏法常用于一些抒情的、波动不大的曲子 。
六、波音的吹奏方法
所发出的口哨音给人的感觉象笛子的颤音，有较大的波动，故成“波音”
其吹奏方法：先处于发平音的状态，然后靠舌头上下波动使舌尖快速地封堵气口，这样气流经过气口时是波动的气流 。
波音的选用，要根据曲目来定，不能毫无目的地乱用，否则会影响乐曲的表现力 。
七、上滑音的吹奏方法
滑音分为上滑音、下滑音、快速滑音、慢速滑音，短促滑音 。吹奏者一般要具备两个八度以上的音域是吹奏滑音的前提 。
上下滑音在口哨吹奏中经常用动 。根据曲目的不同没滑音有的用得多一点儿，有的少一点儿 。由于每个人对音乐的理解是不一样的，何时运用滑音，要根据作品的风格和个人的习惯来定 。
上滑音一般用内吸发音法完成，上滑音的吹奏方法：由低音往高音发音，气口、口腔由大到小发生变化，同时舌尖由下齿底位变为上下齿和气口之间位 。
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