鉴别紫砂要熟悉紫砂的历史 ， 了解各个时期紫砂的制作工艺 ， 烧成工艺以及泥料的变化情况 ， 熟悉名家的艺术风格 ， 他们的款字格式和印章模式 ， 否则就谈不上识别真伪了 。
关于金沙寺僧及供春等早期作家的制作工艺和烧成工艺 ， 文献记载：“淘细土抟坏 ， 茶匙穴中 ， 指掠内外 ， 指螺文隐起可按 ， 胎必累按 ， 故腹半尚现节奏” ， 泥料是“以粗砂制之” ， 坏件是“附陶穴烧成” 。 以1966年南京吴径墓出土的圆形提梁壶来对照 ， 这些记载是可靠的 。 吴径墓葬于嘉靖十三年 ， 即1533年 ， 比供春的创作活动稍晚些 ， 这件提梁壶砂质较粗 ， 颇近细缸砂胎 ， 并粘有缸釉痕迹 ， 说明当时烧造紫砂 ， 不仅没有专门的窑 ， 也没有先装入匣钵再进窑膛 ， 而是放置在窑内与缸等一起过火的 ， 在上千度的高温下 ， 缸上的釉料就漫射到紫砂器上去了 。 要到李茂林时代 ， 才开始采用将紫砂坏件“另作瓦缶囊闭入陶穴”的方法 。
泥料方面 ， 由于各个历史时期取用的矿源位置和矿藏深度不同 ， 它们的化学组成情况也不完全相同 。 本世纪中期以前 ， 紫砂泥由陶工分散各自加工 ， 配制取用 ， 各有心法 ， 自然存在差别 。 这种差别主要表现在成品的肌理效果上 ， 许次纾在《茶疏》中说 ， 时大彬的作品 ， 多以粗砂居多 。 今见时大彬、李仲芳、徐友泉等人的传器 ， 用调砂制泥居多 。 这种调砂泥 ， 就是在精细坚实的深紫泥中 ， 混入少量的黄色砂泥 ， 作品经过使用摩挲 ， 增加手泽以后 ， 或呈钢砂闪耀 ， 或呈梨皮状 ， 这种配料方法 ， 后来陶工在制作较高档作品时 ， 每有仿效 。
【如何鉴别传世紫砂名壶】 有些作家利用当时的矿源 ， 配合到一种理想的泥料 ， 用习惯了 ， 也不大想改变 ， 像邵大亨与黄玉麟 ， 一生几乎只用一两种泥料 ， 邵大亨的作品 ， 多用天青泥居多 。
茶壶的款式也可作为鉴定的某种依据 。 某一作家创作了一种新的样式 ， 只有后辈才能仿造 ， 早于他的作家是不会做的 。 如以松竹梅为题材的作品 ， 在明代几乎没有 ， 鱼化龙壶是邵大亨首创 ， 大亨以前的作家就不可能有这种式样的作品 。 另外 ， 每一位作家都有自己擅长或习惯的款式 ， 黄玉麟中年以后 ， 差不多只制仿古、掇球、汉扁三种款式 。
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