11、装(装嘴、把)，是我们宜兴方言习惯叫法，就是将已经准备好的壶嘴、壶把安装连接到壶身部位 。
12、琢(琢嘴、把)装好嘴把，先用竹尖刀，后用铁尖刀，分别把壶嘴把与壶身连接处加填泥料，同时要连接流畅舒展，这是做壶工序中重要的一道环节，需作壶者意到、眼到、手到 。 一把壶的品位高低、精神面貌也可从这道工序中明显反映出来 。
13、卷(卷脚)，壶把、明嘴与壶身连接处、壶钮与盖顶连接处用铁尖刀的弧度棱角转出连接处的过渡关系 。 要求清爽利索 。
14、虚(虚盖顶)，壶盖板好后，盖虚片放在专门虚坨上，用手掌边轻轻虚出所盖拱弧度 。
15、筒(筒盖头)，把虚盖放在盖板上，用脂泥粘住，然后用盖头蓖只蓖出所需要的壶盖轮廓 。
16、捖(捖盖头、捖壶底)，壶盖反过来，里面也需规正光洁，紫砂器与瓷器上釉工艺有所不同，瓷器是上釉 。 紫砂需里外光紧，专做的工具叫皖盖石，把牛角片2—3毫米左右，也有用紫砂料做成，一边做出需要的弧度，放在转盘上把里面捖干净光洁，假底也是如此 。 我注意观察历代其它陶瓷产区的作品，只有官窑瓷器才有此讲究的工艺，紫砂工艺材质的特点与历代文人的直接参与形成了宜兴紫砂工艺的独特方式 。
17、捻(捻的子)，用直径约1公分左右的竹管，边缘做出所需要的棱弧度，在的子的坯料上来回抽动，就可捻出所需要的壶钮也称“捻的子” 。 捻出的“的子”与车出的“的子”对比，显得更有精神 。
18、推墙刮底 。 就是壶身里面加工操作的术语，壶外面光好后，里面要用竹子做的工具把墙、壶底顺时针推刮出整齐光洁的痕迹，作用是吃紧内墙、底的泥门，如有小缝可以弥补掉，泡茶养用，可爽快倒出旧茶叶，也是检验好壶的一道标准要求 。
19、光(光明针) 用牛角开成薄片，做成方口、斜口、厚薄不一的工具，宜兴制壶人叫明针，用时把加工好的一头浸在水罐头里，待光壶时，右手二指可任意弯到壶身需要的弧度，光压 。 光嘴、光把也是如此，就是明针加工修饰到制壶者的要求，所谓用来得心应手，把作品最后光压出精神气韵来 。
20、敲(敲底章)壶完工后，壶底要留下作者的名字章款 。 在壶上盖图章，坯体软硬都不行，需在干硬正好时敲章，制壶者都有自己的经验，一般摸一下壶底可感受出软硬程度，把壶反身壶口朝下，里面有顶柱支住，壶底用小木榔头在图章上四边均匀敲出印记，需清晰端正，然后晾干烧成 。
【徐达明简述全手工过程中涉及的制作术语】以上这些方法是一把好的紫砂壶制作过程中所必须的主要程序，它为紫砂的从艺者打下扎实的基础，是长久有用的，不要把传统的程式技法简单的误认为是守旧，值得从艺者用心体悟和广大的紫砂收藏者所了解 。
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