徐达明一位国家研究员级高级工艺美术师，从事紫砂行业数十年，对紫砂的制作过程了如指掌，有些全手工制作的过程中会出现一些术语因其中包含一些宜兴本土文化，所以很多人难以了解的，徐达明老师经过长期的实践积累以及经验把这些全手工制壶工艺流程中的技术术语含义，整理出来，并作解释供各位参与交流，老师以制作掇只为例 。
1、打(打搭只，打泥条，打身筒)，做壶第一道工序，就是把泥料处理好后开始打泥片、泥条、然后打身筒 。 把配好的泥条料、底满片料用木制的搭只打出所需要的厚度、直径底、满片，打泥条、打片子叫打搭只，科格要求需规定几搭只，就需打出所需要厚度的片子 。 打泥条要打出中间与两头，上下需保持一致厚度 。 此基本功，初学者就得学三个月，需耐得住寂寞，有毅力，不怕苦 。 师傅只要听到木搭只声，就知道徒弟的规范程度 。
2、围(围身筒、围子口)，壶泥条打好后，同时准备好底满片，把围片放在转盘上，把泥条围好接口 。 围也就是定好了壶的直接尺寸，然后再打身筒，收底上好底片，然后收口，上好满片，这样初步就把壶的轮廓完成了 。
3、擀(擀身筒)，壶身轮廓完成后，就需用木拍子擀出所需要的准确壶型，木拍子讲究的用柏木、枣木，近几年也用红木 。 打身筒，擀身筒最佳是柏木料拍子，其次是枣木料拍子，因木拍子的厚度、大小，材质的紧、密、轻、重都有讲究 。 柏木、枣木拍子适合打身筒、擀身筒，红木拍子本人认为适合拍、整口、底、满、上大只为好 。 擀身筒需技巧，拍子在壶身上的运走线条都有严格讲究，一个有经验，手上功夫过硬的制壶者，可得心应手擀出所需要的形体，而且壶体显得精神 。
4、蓖(蓖身筒、蓖盖头)，用竹子做的规范壶身工具称为蓖只，利用竹子的圆弧，用斜凿、锉刀精加工做出符合壶身外轮廓线的弧度，使用时把壶身放在木转盘上，用蓖只在壶体上顺时针规范拖压，使壶面光洁规正 。 而且要达到要求的线型，一个壶一般需要做几块蓖只才能达到，全凭个人对造型的理解，每把壶的造型，需每把壶的蓖只，而且都应该是自己亲手做，经过几十年全手工做壶，会长年积累几百只蓖只 。 这些积累一般收藏爱好者不到宜兴与紫砂艺人直接交流亲身目睹是不会了解的 。
5、上(上大只，上脚大，上子口)，把壶的颈与壶身粘合起来叫上大只 。 上脚大，就是把壶脚圈与壶身连接起来 。 上子口，就是把壶盖与子口连接起来 。
6、复(复脂泥，复大只)，上好大只后，有些造型过渡不是清角，是弧线过渡，就需要复脂泥，待干后再做下道工序 。
7、勒(勒大只，勒子口)，把竹、牛角、木等材质做出去掉角的工具叫勒只，做出大只与壶身过渡要求的勒只，勒出需要的弧度转折，制壶者需要有眼光准确把握造型，判断出大小勒只来表现过渡及和谐的造型之美 。
8、清(清线脚)，上好大只需上口线，线杠用竹、牛角、铁、铜材料做，科格要求是先用竹做清出毛线，待第二次再用牛角、铁、铜做出精线杠，再清出精致的线条，这是做壶工艺的一道重要工艺环节，需细心、耐心、精确 。
9、搓(搓嘴、把)，预先准备好的嘴把泥，用手搓出需要的嘴把初型，需用手掌的技巧来控制嘴把的粗细与大小长短 。 然后弯出形体，有经验的艺人，搓出的嘴把能一步到位，且与壶身连接协调和谐，并富有神韵 。
10、通(通嘴)，嘴搓好后，用铁尖刀插入嘴料中心点处，两手握尖刀在泥凳上，边转边通，使壶嘴坯料内外受到压力形成壶嘴内孔，然后，用手指夹住弯出所需要的弧度待用 。
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