颜色是每种语言的早期词汇，为什么汉语的颜色部分是形声字？( 二 ) _小知识

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而旧字形「靑」恰是为显示下非「月」而是来自「丹」。
「赤」上的「大」是隶变中「大」在上有时隶作「土」形，不异的隶分还有「走」和「去」（厺）。「赤」下的「火」也是隶分，但似乎仅存在于「赤」字。隶作「大」或「土」只是随机选择，甚至「大」和「土」笔画是一样的，不存在「简化」，而今规笵字中也有上是「大」形的「夸」、「奇」。
即使是「青」在隶楷也不是独軆字，「赤」只是隶楷写在一路，不代表是独軆字，阐发时也是「大」和「火」，本题限制的在「说话的早期」时更不是独軆字。
在此我想对@王伟超 Mijiag 说几句，几年前你仿照「爱无心 blabla」所写的一段话，只是用假话辩驳假话，甚至因为对隶变的不得当比方，你的谈吐更反智一些。就例如上述二字，軆现字源地书写笔画数并无分歧，「靑」和「青」笔画数一样，甚至甲骨文「生」（??一）和「?」笔画数也是一样的，「赤」和「?大火」的笔画数也不异。
（上文用到了「书」，又使我想到了王伟超的「有书无作者」，然而，秦简以来二者是共笔的。

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）
以及「灰」的意符是「又」（手）、「火」，会火已凉手可持的灰烬，「又」隶作「?一丿」形（「左」象形初文），表意、笔画数上并无分歧。
别的弥补下「黑」：

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「黑」的《说文》篆形不合秦系文字，估量是《说文》按汉代文字还原的。「黑」初文是「大」正视人形头部加一圈，西周金文头部内加二点，春秋金文「大」加四点，可能改为「粦」字（「磷」初文，「大」加四点），战国楚系文字「黑」的「大」讹酿成「火」，秦系文字则是西周金文「黑」下加「火」。正如之前我所提到的，「黑」的隶变作「土」形，「黑」下的「火」隶变作「灬」。「火」鄙人作「灬」形，是更常见的隶分。汗青上「黑」下没有作「炎」的，的阐发「黑」上是窗戸象形也不合错误（窗戸象形是「囧」，「囱」），并且火熏窗戸这个会意也太盘曲了。
「黑」是「墨」初文，本意是在脸上朿字，即所谓的墨刑。脸上朿的字是黑色的，并且色彩意思的「黑」更常用，所以形态简单的「黑」用作色彩意，而墨刑今后起加土的「墨」表达（来历）。
说了这么多文字上的，回覆下本题的焦点。
为什么一部份是形声字？王贇回覆了一些，因为有些后起。原题后有「……而不是独軆字？」，也就是为什么不是「象形」。这一点好回覆，因为色彩难以象形，除非是直接红色画红色，蓝色画蓝色，但这样象形低效且没有离开丹青，不克不及全篇以统一墨色书写，不克不及用在无法暗示色彩的介质上（例如刻在甲骨和青铜器上），至少商代文字中就没有这类象形了。
去失落「独軆字」的限制，除去形声字，那就是会意、指事了。会意当然可以较盘曲地表达色彩，就像「赤」，以大火会烈焰之色，然而焰色青緑的磷和其它元素皆被主动忽略了，轻易发生歧义。而黑色，更是以构形是墨刑的「黑」表达，这现实上十分低效而不直不雅。何况会意字不表音，总軆而言是原始而低效的。但汉语的早期的早期简直用「赤」而不消「红」，这是汉语发生了改变。词彙是次于读音但仍较轻易改变的，并且这改变比力晚，进修中国的日本就仍常用「赤」。