今日的紫砂壶市场备受关注 ， 不仅是因为紫砂的实用性 ， 更因其兴起的观赏收藏性 ， 更因如此以往几个时代的紫砂壶更是成为藏家争相抢购的对象 ， 然古壶数量有限 ， 一些受利益驱使的商家便使用作旧手段仿制出古壶 ， 特别是在民国初年 ， 所有的紫砂界高手都受聘到上海仿制历代名家的精品之作 ， 烧制出了难以计算的仿名家作品 ， 而这些仿品的水平有高 ， 几乎达到以假乱真的地步 ， 因此给判断一把紫砂壶的年代带来的更多的困难 ， 随着更多的专家学者投身紫砂的研究行列中 ， 结合出土的文物特征 ， 基本上可以通过砂质、款识、手法以及造型等方面分析出紫砂年代 ， 让你清楚识别古壶 。
【历代紫砂壶的判别方法】(一)胎质 。 明代时期紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂 ， 给人的感觉比较粗糙 ， 由于多是墓葬出土物 ， 胎体吸收了地下的水湿气 ， 使得壶体表面失光;明末清初泥料仍较粗糙 ， 大多含有闪亮的云母 ， 胎壁也较厚实 。 清代泥料澄炼工艺总体有所提高 ， 出现了紫砂细泥 。 清中期制作的壶胎骨坚致 ， 色泽温润 ， 晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯 。 另外 ， 从泥色上也有区别 。 明代的泥色多紫色、红色 ， 而清代的泥色则较多 ， 除了以上两种外 ， 还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂 ， 称为“梨花点”或“桂花沙” 。 民国以后 ， 紫砂的色彩多了起来 ， 如墨绿、黑色等 。 而现代的紫砂器讲究原料与颜色造型一致 ， 如仿青铜器造型 ， 就用仿古铜颜色的泥砂制作 。 紫砂壶由于经常把玩摩擦 ， 久而久之 ， 就会有一层光亮面 ， 俗称“包浆” 。 这也是我们鉴别工作当中鉴别时代远近的一种辅助手段 。
(二)造型 。 紫砂壶的造型明代的式样较少 ， 多为圆形、筋纹形 。 壶体偏大多提梁 ， 有硬提软提之分 ， 无足宽平底 ， 光素而少华丽 ， 更加贴近百姓生活 。 清代初期砂壶造型多以自然形和几何形为主 。 另外一些民间实用型壶类壶型小、流短、小耳柄、形制小巧玲珑;清末及民国初期的砂壶造型、款识增多 ， 附加的装饰也多 ， 多以仿古代名家为主 ， 在形式上没有太大的创新 。
(三)款识和铭刻 。 紫砂制品上的款识和铭刻是指刻、印、划在砂壶表面起装饰作用的文字 ， 用以表明它产生的年代、制作者和使用者等诸多因素 ， 这同样是断代认识上应当借鉴的依据之一 。 不同的时代刻款铭字的部位和方法都有所不同 。 在书体上 ， 明代都为楷书 ， 到了清代早期楷书、篆书并用 ， 而后期则以篆书为主 。
(四)制作工艺 。 明代创始期的壶是以捏制为主 ， 壶内胎往往有掏空时捏按的指纹 。 到了晚明的时候 ， 时大彬创造了木模制壶方法 ， 壶内壁不见指纹 ， 但有竹刀刮削的痕迹 ， 在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙 ， 有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰 。 盖与钮的相接触有时也会这样处理 。 由于明代不单独烧壶 ， 反将壶放在同窑的缸中套烧 ， 所以经常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面 ， 有的砂壶还因受到火的原因凸起气泡 ， 使表面凸凹不平 ， 壶的内壁也薄厚不一 。 在很多情况下 ， 由于温度不够 ， 砂壶不能完全烧结 ， 所以其胎质较为疏松 。 清代的紫砂壶一般采用打泥片 ， 再将泥片镶接而成 ， 所以壶胎厚薄比较均匀 ， 制作也比较精细 ， 其壶底多有放射状痕迹 。 清早期的壶嘴为单孔 ， 晚期为多孔 ， 清中期以前的壶均为手制 ， 到了清末就有用模制或轳辘成型的工艺 。 到了近现代则采用注浆成型 ， 壶身略加修饰就极为光润 ， 而此时期的砂制细如膏泥 ， 器物的里外极其规整 ， 当然手感也极好 。
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