15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同 。 音阶中各音与主音的关系均为纯音程 。 由于这样形成的半音无法分平均， 所以不能随便转调， 现已被历史所淘汰 。
16：主音（Key-note）
调式音阶里的第一音 。 十二平均律（Temperament）音律的一种 。 把一个八度音均分为十二个半音， 半音的音程都是相等的 。 钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦 。
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
将一个八度音分成十二等份， 每一份为半音， 两个半音相当于全音 。 半音相当于小二度， 全音相当于大二度 。
18：协和音程与不协和音
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度） 。 除此之外都是不协和音程 。
19：音程（Interval）
指两音之间的距离 。 计算音程的单位称"度"， 两个音之间包括几个音节就称几度 。 度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别 。
20：十二音体系（tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一 。 由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立 。 作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制， 将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列， 然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过， 否则任何一个音不得重复 。
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21：五声音阶 （prentatonic scale）
八度内有五音， 谓之"五声音阶" 。
22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音， 就称为"七音音阶" 。
23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度 。 以力度记号表示， 如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等 。
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高 。 实为噪声， 原不属于乐章范围 。 现代派作曲家常用之， 如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等 。
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm） 。 在同一乐句或小节中， 各声部的节奏不相一致；或在同一小节中， 组成各节拍的时值不相一致 。 广义言之， 复调音乐都属于奇异节奏 。 现代派作曲家所用的奇异节奏， 是一种高度复杂化的节奏 。
28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏 。 其形成的格式如下：
（1）弱拍音延续到强拍位置；
（2）休止强拍位置；
（3）弱拍音改为强拍 。
29：无调性 （atonality）
指乐曲的构成没有一定的调性基础 。
34：平行五度 （parallel fifths）
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行 。 十五世纪以来， 在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现 。
35：平行减七弦（parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一 。 减七和弦由四个音连续小三度叠置而成， 其特点是无明确的倾向性 。 减七和弦连续出现而不加解决， 就是"平行减七和弦" 。
37：节奏 （rhythm）
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种 。 表现于时值与强弱方面的， 即乐音的有规律的轻重缓急， 称为节奏 。
38：节拍
乐曲中周期性出现的节奏序列 。
42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音" 。
43：主调音乐 （homophony）
复调音乐及单调音乐的对称 。 多声部音乐的一种 。 以一个声部作旋律（曲调）进行， 其余声部居于和声衬托的地位 。
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