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盆景艺术比例适当和谐， 给人以愉悦， 从而获得审美快感；反之， 则难以唤起美感共鸣 。 盆景“缩龙成寸”、“咫尺江山”中的“寸”、“尺”就明白地告诉我们， 其间蕴涵着“比例”的审美因素 。
对桩景造型而言， 比例是个大概念， 涵盖桩景造型创作全过程 。
（一）比例在时间上贯穿于造型创作的始终 。
从桩坯的选材（含因意选桩和因桩立意）--桩坯的纵横、高低、间距、组合、根展面积、嫁托长短的去留截剪--桩坯培植， 上下左右枝托的排列定位--修剪施艺--上盆定植--成型养护--配件摆设等等， 比例均贯穿于其中的每个环节 。 这是植物的生长特性与桩景的艺术特质所决定的 。
（二）比例在空间上制约着桩景规格类型 。
盆景被誉为“立体的画”， 就在于其占据一定空间， 而又不同于园林造景 。 不同的尺度决定了其不同的规格类型， 超过一定的尺度， 即为庭院树或园林树， 而非盆景 。 如以树冠高度划分：大型桩景一般为81cm-15Ocm， 中型为41cm-80cm， 小型为lOcm-40cm， 微型为lOcm以下 。
（三）比例在形式上作用于桩景造型的不同风格 。
【盆景桩景造型过程中比例的涵盖范围】不同的造型形式对于树干的粗细配比， 曲度的长短伸缩， 枝叶的疏密聚散， 空间气眼的大小等比例的要求是有所差别的 。 比例关系在一定程度上与其他造型手法相辅相成 。 影响着作品的形式风格 。 如：岭南的蓄枝截干苍雄伟健， 苏州的云朵状清秀古雅， 扬州的台式巧云秀丽壮观， 四川的方拐古雅奇特， 上海的剪扎并用自然苍古， 湖北的疏密有致动势飞扬， 台湾的矮壮树景规整朴茂， 福建的古榕盘根瀑流， 江、浙的水旱树石情景交融， 以及岭南素仁高飘型的孤傲洒脱都体现其结构、技艺以及章法布局的不同， 但恰恰在这些不同的“手法”中， 都有与其相互呼应的审美意识本身所要求的“搭档比例”， 互相牵制， 彼此联系 。
（四）比例在内容上深化了造型立意的艺术效果 。
我们常说“玩盆景的人， 要胸中有树”， 然胸中之树能否成为眼前之树， 而眼前之树是否合乎意象之树， 是野趣疏狂， 还是清幽雅洁；是苍雄刚猛， 还是清新自然；是典雅肃穆， 还是飘逸潇洒；是伟岸挺拔， 还是秀润婆娑等等， 在讲究不同造型手法的同时， 无不渗透着相互间的比例关系 。 同样的树种、同样的树相结构都有可能因比例不到位， 而削弱作品的艺术效果 。
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