紫砂壶艺的造型艺术
紫砂器是一种无釉陶 ， 它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果 ， 而是通过造型结构来表达其外观美 。 紫砂壶艺经过长期的发展 ， 陶工创制了不少精练别致的壶样 ， 这些设计都蕴含着很多美学观念 。 所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目 。 下面就紫砂壶艺的造型艺术做一详细介绍 。
实体与虚空间
实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间 。 恰当的虚实对比有利於加强造型的特点和装饰性 ， 是取得造型整体感的一个重要因素 。 如壶把在壶体上回转构成的两形空间 ， 若可呼应主体形状或其线条的特点 ， 则可达到加强整体感的作用 。 又如在壶底加上支脚 ， 将壶体架空 ， 加强造型下部的虚空间;或是在肩上架起提梁 ， 增加壶体上部的虚空间 ， 或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位 ， 这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势 。 以着名的大彬提梁壶为例 ， 这壶的重心在壶体下部 ， 造型稳健庄重 。 但通过提梁的回转 ， 构成壶体上部的虚空间 ， 使整体舒展大方 ， 增加了整个造型气势 。 提梁所形成的完整空间 ， 亦增加了造型的装饰感 。
重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求 ， 稳除指使用时的稳定外 ， 也要求视觉上具有安定感 。 紫砂壶为求使用及创作上的便利 ， 多做成圆形或对称的形体 ， 这种造型都以形体的中心线为轴 ， 而造型的重心就落在中轴上 ， 从造型重心下垂的中轴线 ， 并落在壶底的中心点 ， 所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性 。 此外 ， 壶体的肩、腹部位的变化 ， 也影响着整体造型的重心和稳定性 。 如壶体比较矮 ， 底部较大 ， 造型重心就下降 ， 在视觉上增加了造型的安稳或压重感 。 又如壶体较高 ， 底部较小 ， 造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感 。 以一件简单的牛盖洋桶壶为例 ， 它的形体比较高 ， 为求造型稳重大方 ， 所以壶底就做得较大 ， 使其外观均称 。 又如小型竹节壶 ， 它的肩腹重心位置靠上 ， 而足根上部内敛 ， 所以造型就显得轻巧 。 至於石瓢壶 ， 它的侧立面近於正立的三角形 ， 重心全靠在壶体底部 ， 但壶底以三乳钉状支脚架空 ， 使造型稳而不重 。
嘴和把在壶体上的均衡
【紫砂壶艺的造型艺术】紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响 。 如壶体上的嘴或把手的一方过重 ， 或是壶把向外回转得过大 ， 都会使造型重心偏离中轴 。 若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时 ， 也会影响造型的均衡 。
一般壶嘴和壶把装配形式有：(一)壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开 ， 这种形式具有端庄、安定的效果 。 (二)壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜 ， 壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同 ， 这种处理形式 ， 在取得造型均衡的同时 ， 也产生动感 。 要取得嘴、把与壶嘴的均衡 ， 我们要因壶嘴的造型来处理 。 如果壶嘴是属三弯形 ， 我们要用“三平”手法来装置嘴和把 。 三平就是嘴和把的最高点要与壶囗取平 。 此外 ， 壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若 。 有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大 ， 我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点 ， 并把嘴根下部稍微提高 ， 使它高於把的底部 ， 以求取得整体视觉的平衡 。
除三平法外 ， 嘴和把也可依一个三角形的结构来装置 。 首先以壶底中心为点 ， 以壶囗为顶线 ， 画出一个倒立的等腰三角形 ， 以决定嘴和把的位置 。 这处理方法 ， 多用在安装一弯嘴上 。 这种不求嘴和把在体量上相等 ， 而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应 ， 并以壶囗两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡 。 以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等 ， 它们的造型都予以人生动活泼之感 。
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