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明代的紫砂泥色多紫色、红色 ， 而清代的紫砂泥色较多 ， 除紫、红二色外 ， 还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂 ， 称为“梨花点”或“桂花沙” ， 前者较后者粗 ， 也有人将它们统称为“梨皮” 。 “梨花点”在清代早期多见 ， 而“桂花沙”则在雍正、乾隆时期多见 。 民国以后 ， 紫砂的色彩更加丰富 ， 如墨绿、黑色等 。 这都是为了丰富紫砂陶的外观色泽 ， 满足工艺变化和创作设计的需要 ， 紫砂陶者通过把几种泥料混合配比 ， 或者在泥料中加入金属氧化物的着色剂 ， 才产生的紫砂丰富色彩 。 不过 ， 大凡名家对泥料的配制皆各有心法 ， 不相私授 ， 进而形成紫砂泥有些特定泥料 。
黑料 ， 便是如今紫砂艺术中已渐成一大明星的混合料 。 因为早期的老黑泥数年前已经绝迹 ， 所以目前市场上的黑泥制品 ， 基本上是通过以下两种选料配方制成的：一种是用紫泥作为基料 ， 一种是用绿泥或白夹泥作为基料 ， 添加铬、铁、锰、钴的氧化色素调配而成 ， 也可直接采用已经合成的黑色素来配制 。 俗称黑铁砂的泥料 ， 为早期最常见泥料之一 ， 为原矿加入锰而成 。 用紫泥所配的黑料最终是黑中带点紫红 ， 这是由于紫泥含铁量高所致 。 而用绿泥或白夹泥所配黑料的结果是黑中带些青蓝色 。
上述两种配料虽都是黑泥 ， 但结果却有些差异 ， 有人喜欢偏暖一些的紫黑色 ， 有人却也喜欢冷峻的青黑 。 不加氧化色素是不可能配出黑色泥料的 。 山东黑陶的黑其实是燃料碳素渗入的结果 ， 故温度不能烧高 ， 否则就褪色 ， 因其原材料基本是接近白色的 。
另外一大混合料就是墨绿泥 ， 它是由单一绿泥（也可加入少量紫泥）添加氧化钴、氧化铬绿等配制而成的一个品种 。 因为任何一种不加色素的紫砂陶土矿料 ， 都不可能烧成深绿色 。 墨绿泥是从民国陶业工厂开始将氧化钴掺入泥中配制而出的 ， 所以也称“民国绿” 。
据说 ， 民国期间有一批绿泥 ， 是在本山绿泥里同时加入了钴矿原料和铬绿色素而炼成的 ， 虽不是直接加入氧化钴 ， 但和加氧化钴的原理基本相同 ， 只是钴矿比氧化钴成分复杂 ， 所以导致最终发色有别于添加氧化钴的绿泥色调 ， 形成了一种特殊色调的“民国绿” 。 将钴矿加入紫泥中使其发蓝发紫 ， 也能产生和加氧化钴大致一样的效果 。 同样 ， 锰矿加进清水泥会使其发紫 。 紫砂白色 ， 用白泥所烧；绿色 ， 则由氧化钴与本山绿泥混合组成；蓝色是由氧化钴与白泥配合而成；红色是将紫泥中的山黄泥料提炼煅烧而成 ， 或者加入铁红粉烧制；淡红色是生白泥与生红泥配合组成；褐黄是黑料与生红泥配合组成的 。
据不完全统计 ， 较多地使用色剂配色的化工壶 ， 即在泥料中加入着色剂（金属氧化物） ， 烧成后可产生许多颜色 。 除了深浅不一的朱、紫、黄三个紫砂本色外 ， 还可产生铁青、天青、粟色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、桐绿、鼎黑、棕黑、榴皮、漆黑等多达几十种的颜色 。
当然 ， 工业化生产后配制的许多新泥种 ， 是随着紫泥、本山绿泥、红泥存量减少 ， 好利者采用纯净陶土添加氧化物着色剂或用新的矿土替代的 。 虽然颜色鲜艳、光彩夺目 ， 但实践证明 ， 用化工添加物做成的紫砂壶效果并不理想 。 另外 ， 除了在紫砂泥中加入着色剂外 ， 用普通陶土和化工着色剂调制的泥料成壶 ， 其闪亮的表面是加入了过多的玻璃水或是喷浆所致 。
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