田壮壮这些年来一直有一种无法释怀的知识分子情结 ， 而在《小城之春》里达到了极致 ， 在中国或许只有田状状才有这种冷冰的述事方式 ， 似乎他很沉醉于这样的状态 ， 他和国外那些知识分子导演一样习惯按照自已的看法和理解去表述这个世界 ， 往往在很主观之下带着极强的个人色彩 ， 这是每个知识分子或艺术家的可爱之处同时也是一些缺撼 。
在一次内部交流会上 ， 田壮壮曾坦言：“我从来也没有拍过记录片 ， 也不知道记录片应该怎么拍…… 。 ”田壮壮肯定有拍记录片的能力 ， 但如果按照的某人的说法把《德拉姆》看作是“视觉新闻作品”可能更为恰当些 ， 纪录片的形态是不受任何限制的 ， 而田壮壮的表达方式也是自由的 ， 他只想表达自已如何看待“茶马古道”所发生的一切 ， 或者说他只是按照自已的理解来截取一些点来让观众“窥视”出一个隐藏在后面的人文年轮 。
在大众文化的层面上来讲《德拉姆》表现手法和观察点终归是小众的 ， 当被放大到很广阔的空间 ， 这容易令外界误解导演和影片述求的内容 ， 它并不能令到大众去一一关注 ， 据说《德拉姆》在广州的第一天首映才有6000元的票房 。 从《德拉姆》的宣传上来看 ， 它似乎承栽着太多的东西 。 我们当然不指望《德拉姆》拍成绚丽多彩的风光片 ， 却不也希望这是一部全部用来谈人生苦短的社会记录片 ， 因为这是在茶马古道 ， 这在一条也承载着太多剪不清理还乱的历史之路 ， 随意截取的一些言语能指代这里所发生的一切吗？
说这是“尚未被都市文明污染的原住民生活”吗？又不完全是这样 ， 片中很多被采访的人都提及了要出去闯闯要出人头地 ， 想到外面的世界去看看 ， 他们充满渴望 ， 并不满足于现状 ， 这可能正是田壮壮期望通过《德拉姆》所展露出来的问题与发现之一 。
当然这只是茶马古道系列之一 ， 田壮壮想拍成十集的长记录片 ， 我们无法通过《德拉姆》来解读“茶马古道” ， 或许这只是一个窥视的开始 ， 而这一开始就像茶马古道一样的曲折 ， 是如迷雾一般的美……
【迷雾般的美《茶马古道 德拉姆》】布罗茨基曾说过：“在我们愉快的进化过程中 ， 记忆是我们失而永不复得的尾巴的替代品” ， 而《德拉姆》用记录片的手法使“茶马古道”成为一种记忆力留在了心灵深处……
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