江城子·病起春尽 明代：陈子龙，所属类型：伤春，抒情，愁苦
一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红 。无情春色，去矣几时逢？添我千行清泪也，留不住，苦匆匆 。
楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂，料得来年，相见画屏中 。人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风 。
译文及注释 译文
病枕上传来帘外五更时的晨钟，风驱散了空中的云层，四处飘飞着残红 。无情的春天，已悄然离去，几时才能重逢？添我千行伤春的清泪，留春天不住，苦于春天走得太匆匆 。
茂密的野草已长满吴楚的苑宫，依恋着零落的芳丛，仍有飞绕的游蜂，料想到了来年，还能与它在美丽的画屏中相见，到那时只有人们为时光流逝独自伤心，花怒而放春色依旧，只能靠南来北去的燕子去咒骂变幻盛衰的东风 。
注释
江城子：词牌名，又名“江神子”、“村意远” 。唐词单调，始见《花间集》韦庄词 。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵 。
一帘：此处指卧室 。
病枕：病倒在床 。
五更钟：语本李商隐《无题》：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟 。”《宋史》记载，宋初有“寒在五更头”的之谣预兆宋朝的灭亡，后应验，这里借指明亡 。
残红：指落花 。陆游《落花》：“未妨老子凭栏兴，满地残红点绿苔 。”红，指朱明王朝，朱是红色，又是指汉族国家，古称炎汉，炎为南方之火，也是红色 。
清泪：凄清的泪水 。
苦匆匆：苦于春色的短暂 。匆匆，急遽 。化用辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去”词意 。
楚宫吴苑：指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宫 。吴、楚，江浙福建，是南明福王、唐王的统治地区，这里确切点明帝王驻跸所在 。
茸茸：柔密丛生的样子 。
画屏：彩绘的屏风 。杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏 。”韦庄《望远行·欲别无言倚画屏》：“欲别无言倚画屏 。”
燕子：用北魏拓跋焘南侵刘宋典故 。司马光《资治通鉴·宋元嘉二十八年》：“破宋六州，所过赤地，春燕归，巢于林木” 。
东风：暗指清王朝，清起自辽东，故借言东风 。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红 。人面不知何处去，桃花依旧笑春风 。”
创作背景 此词无从确指创作于何年，有的学者（如陈寅恪）以为此词是在明代崇祯九年前后所写，由此将“晓云空”中的“云”当做“阿云”（柳如是），继而认为此词是反映男女之情的作品，但就全词内容来看，大概是南明福王朱由崧政权覆灭后词人追随鲁王朱以海继续为复明而奋斗时所作 。
赏析 上片一开头，上片起句的描述即烘托了悲感的气氛，似乎从李后主《捣练子》“深院静，小庭空，断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”中脱化出来 。词人卧病枕上，夜夜倾听五更钟声，今病起晨望，则见晓色中风卷落红，扫地以尽 。春天在词人卧病时悄悄地过去了，这对“病起”的词人来说，不啻于一种无法弥补的遗憾 。这里的“病”字，不仅指体内的病痛，而且更是词人心灵创痛的真切流露 。接着的“晓云空，卷残红”是非凡想象的描写，写的是晓云散后，空无所有，残红，残余花朵，片片被东风卷起，春色情地抛却人间而长逝，以春色无情衬托出词人对故国的多情 。福王亡，唐王败逃，词人一切努力都化作流水，复国之梦日趋遥远 。感念及此，多病的词人不免再添上几行清泪去挽留“春天”，无奈的挽留并不奏效，看似一股的伤春之辞，实寓国破家亡之痛 。“苦”，是极甚之辞，包涵了词人从希望到失望、痛苦难言的情感 。
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