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一:醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼 ， 瑞脑销金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱橱 ， 半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后 ， 有暗香盈袖 。莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。全片由一个“愁”字统领 。词的上片主要写独处的愁苦 。“薄雾浓云愁永昼 ， 瑞脑销金兽 。”地面薄雾弥漫 ， 天空浓云笼罩 ， 室内香炉里轻烟飘散 ， 这长长的白昼真让人难熬啊！常言道：欢娱嫌日短 ， 苦愁怨更长 。此二句移情于景、移情于物 ， 渲染出浓烈的愁苦气氛：天愁、地愁、物愁、人更愁 。更何况“佳节又重阳” ， 一个“又”字 ， 说明词人不止一次一个人独处重阳了 。词人化用王维“每逢佳节倍思亲“一句 ， 借愁句更添愁思 ， 怎不叫人分外伤心！独自一人入睡 ， 却久久不能成眠 ， 身凉心更凉 。下片写思夫的深切 。“东篱把酒黄昏后 ， 有暗香盈袖 。”原应与丈夫把酒赏菊 ， 共享花香 ， 无奈“借酒消愁愁更愁” ， 勾起对丈夫更为强烈的思念：“莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。”“愁”字被进一步深化 。凄凉的西风吹处 ， 卷帘飞起 ， 帘内的思妇久久凝望着黄花沉思默想……黄花、佳人 ， 原应互相比美 ， 然心在丈夫身上的佳人 ， 却因思夫之愁更比黄花瘦 。怎一个“愁”字了得！ 词人善于用典 ， 善于用喻 ， 善于寄情于景于物 。“佳节又重阳”化用王维《九月九日忆山东兄弟》中的诗句“每逢佳节倍思亲”使愁绪更长；”东篱把酒黄昏后”化用陶渊明”采菊东篱下”的诗句；”有暗香盈袖”一句借用古诗”馨香盈怀袖 ， 路远莫致之”的诗意 ， 极写离别之恨．黄花（菊花）开在秋季 ， 花瓣成丝状 ， 给人清瘦之感 ， 词人将自己比作西风中的黄花 ， 两者在处境上 ， 形貌上都极为切合．此外 ， 词人还将自己的愁绪寄托薄雾、浓云、瑞脑、玉枕纱橱、暗香等 ， 使文中虽仅一个“愁”字 ， 却“愁”遍全篇 。这首词用语通俗清新 ， 抒情曲折幽深 ， 形象鲜明生动 ， 能让人看出婉约词派的基本特色 。二:一剪梅李清照红藕香残玉簟秋 。轻解罗裳 ， 独上兰舟 。云中谁寄锦书来？雁字回时 ， 月满西楼 。花自飘零水自流 。一种相思 ， 两处闲愁 。此情无计可消除 ， 才下眉头 ， 却上心头 。这首词是写闺情的 。这首词笔调清新 ， 风格细腻 ， 耐人寻味 。上片主要写女词人的独居生活 。“红藕香残”是以点代面的写法 ， 因为荷花既已凋谢 ， 其它草之花就更难见到了 ， 这就透露出秋景的冷落、萧条；再深一层说 ， 季节的变迁 ， 还会使女词人产生丈夫离家日久的感觉 ， 使她觉得孤独寂寞 。“玉簟秋” ， 也不止是说天气变凉 ， 跟她独守空房关系倒更为密切 ， 也是表现她的孤独感的 。于是她想到了一个排遣寂寞的方法：“轻解罗裳 ， 独上兰舟 。”这个“独”字用的很妙 ， 这是背面敷粉的写法 ， 其正面意思是 ， 如果丈夫在家 ， 夫妻一同去划船该多么快乐啊 。正因为如此 ， 她人在船上 ， 心里却仍然想着丈夫 ， 想到丈夫的信该到家了 ， 甚至猜到信中会告诉她归来的日期 ， 这又给予她很大的安慰 。这样一想 ， 她仿佛觉得自己身处西楼上 ， 望着天上的月儿 ， 在计算着丈夫离家的日子 。忽然间 ， 女词人又回到现实中来 ， “花自飘零水自流” ， 这是写她在舟中所见 。花飘水流 ， 是物的自在之态 ， 女词人见此景象 ， 极为伤怀 ， 但花和水却不理会她的情怀 ， 依旧不停地飘落 ， 不停地流逝 。词中“自”字也很妙 ， 女词人移情于物又转过来借物抒情而炼字 ， 正如屈原所说“惟草木之零落兮 ， 恐美人之迟暮” ， 表达了韶光易逝的感慨 。由此再转入直白：“一种相思 ， 两处闲愁 。”这是把夫妻双方合在一起写 ， 表明女词人也很理解丈夫此刻的心情 ， 是女性的细腻处 。但这不过是 一种铺垫 ， 词的主旨其实落在最后两句 上：“情”至于要用“计”来“消除”它 ， 其重可知；然而又“无计可消除” ， 其深可见 。这是女词人特有的深婉细腻的风格的具体表现 。“才下眉头 ， 却上心头 。”这两句表现了李清照特有的语言风格；用平常的字眼表现新奇的意境 。“眉头”是人的感情外露的地方 ， 别人看得见的 ， 而藏在“心头“的感情别人却看不见 。按常理来说 ， 愁锁眉间和愁情在心是完全一致的 ， 唯其在心 ， 发而为形 ， 才有愁锁眉间之态 。参考资料：根据网络搜集
