点绛唇·病起恹恹 宋代：韩琦，所属类型：怅惘，怀人
病起恹恹、画堂花谢添憔悴 。乱红飘砌 。滴尽胭脂泪 。
惆怅前春，谁向花前醉 。愁无际 。武陵回睇 。人远波空翠 。
译文及注释 译文
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪 。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎 。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际 。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠 。
注释
点绛唇：词牌名 。《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之 。双调四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵 。
恹恹：形容精神萎靡不振的样子 。一本作“厌厌” 。
砌：台阶 。
武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》 。回睇：转眼而望 。
赏析 【点绛唇·病起恹恹原文、作者】此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁 。
词的上片，情景交融，辞意凄婉 。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况 。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴 。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹” 。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛 。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌” 。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处 。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事 。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感 。
下片转入怀人念远 。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已 。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深 。最后两句，更以特出之笔，抒发此情 。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方 。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地 。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已 。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情 。
由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜 。这种情调与**舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类 。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词 。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，未免有情 。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然 。”再者，这与词的发展特点有关 。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统 。
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