紫砂器辨伪鉴定之要诀
笔者认为结合紫砂器泥料、造型、装饰等 ， 从各个角度进行研究、分析和总结前人的经验 ， 真伪鉴定应从①原料材质②练泥与烧造③制作工艺④个人风格⑤印款特征五方面着手 ， 通过分析、观察、上手、耳听鼻嗅、寻找佐证五种方法加以分析和对比 ， 不断摸索 ， 找到时代特征 。
下面分五个时期进行论述：
一、明中期紫砂器特征：
1.原料材质：为原矿粗砂 ， 呈紫褐色与灰褐色 ， 胎体近似缸体 ， 手感较重、粗糙 。
2.练泥与烧造：采用木杵舂后 ， 浸入水中漂洗 ， 取面上的砂泥制作 ， 故器物含杂质较多 。 烧制过程中 ， 未使用匣体 ， 器物表面沾有许多“沾釉泪斑” ， 严重的底部均有釉斑 。
3.制作工艺：为全手工筑成型 ， 壶体由上下两节粘接而成 ， 壶内有明显接痕和指印 ， 壶盖面和壶舌、壶底与壶身均为粘接而成 ， 壶体表面用木拍拍成 ， 再用竹片精加工 ， 表面留有竹纹痕迹 ， 壶底稍变形内凹成锥体 ， 壶嘴有指纹 ， 采用镂塞法与壶身相接 ， 所有接口均不修饰 ， 无把 ， 唯串线提梁式 。 造型简单、古朴 ， 如鼓墩 。
4.个人风格：明中期以金沙寺僧与供春为代表 ， 开始逐渐掌握了砂泥的特性 ， 提高了制作工艺和手法 ， 壶型古朴、大气 ， 实用功能与美观增强 ， 趋向成熟 。 赵梁 ， 制壶多提梁式;董翰 ， 善造菱花式;时鹏、元畅二人 ， 式样较多 。 此四人为当时制壶四大名家 。 至李茂林制小园式和菊瓣式 ， 采用匣装烧制 。
5.印款特征：明中期有印款 ， 均为竹片刻之 ， 字边沿泥外翻 ， 字体为楷书 。
时大彬是此时期最负盛名的紫砂大师 ， 最初仿制供春 ， 做大壶 ， 后来结识了陈继儒、王世贞等著名的书画家和学者硕儒 ， 深受启发 ， 而改制壶型 ， 以更加适应文人阶层追求淡雅超俗的审美风尚 ， 并创造了一整套合理而完备的紫砂制作工艺和工具 ， 奠定了中国紫砂名陶的地位 ， 进入紫砂创作的成熟期 ， 此时期紫砂器与早期有了明显的改观 ， 涌现出不少紫砂名人 。
1.原料材质：为原矿料 ， 铺砂和调配砂 ， 外观颗料明显 ， 壶身常夹金砂 ， 壶面质感丰富 ， 作品手感舒服 ， 因用料实在 ， 故分量仍偏重 ， 但色彩较早期丰富 ， 呈灰褐、紫褐、黯肝、砖红、冷白等等 。
2.练泥与烧造：练泥 ， 采矿后天然风化再用木杵舂之 ， 然后浸入水池 ， 取浮面细砂泥 ， 练熟后再制作器物 ， 故胎骨较粗 ， 约20目～ 30目 ， 颗粒明显、饱满 ， 肉眼能看到颗粒状云母、石英 ， 20倍以上放大镜观看外表 ， 胎身明显凹凸不平 。 因温度不易掌握 ， 有加热过温或欠温现象表现在壶上 ， 声音多为缸声 ， 较沙闷 ， 基本上无钢声 。
3.制作工艺：采用全手工拍筒身或镶筒身制作 ， 流与把采用镂塞法 ， 接口部痕迹明显 ， 不作刻意修饰 。 有些壶身有指螺纹 。 型体以大为主 ， 一般壶流为三弯 ， 接口在壶身中间 ， 流下部弯形较直 ， 外径较粗大 ， 流上部位较细 。 把型较大 ， 多为耳型 ， 上端明显粗于下端 。 直流 ， 有向上之意 。 其工艺如瓷器一样为典型的“粗大明”特点 。
4.艺术风格：造型以光货为主 ， 不作装饰 ， 少量作品在嘴与把上稍以龙口、凤作装饰 ， 工艺上不精细装饰 ， 整壶显得古朴、典雅、大气、稳重 。 实用功能较强 ， 但也有仿瓜果形状及捏塑装饰作品 。 开始有佛像、动物等造型摆件 。 名家辈出 ， 风格各异 。
时大彬为明万历至清顺治人 ， 作品敦朴妍雅、实兼其长 ， 妙不可言 。 陶土之内杂以金砂 ， 用拍筒身或镶筒身手工制作 ， 初制大壶 ， 游娄东后始作小壶 ， 流与把采用早期的“镂孔塞泥法”与壶身相接 ， 流与把上留有指螺纹和标识 ， 款法用竹刀刻之 ， 书法逼真 ， 在《黄庭》、《乐毅》帖间 ， 世人无法仿 。
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