宜兴紫砂陶是我国工艺美术、陶瓷艺术百花园中的一朵奇葩， 是传统工艺美术的传承和发展的典范 。 六百多年来， 紫砂陶艺以其地域文化背景为依托、在与中国传统文化和姐妹艺术的融合中独树一帜 。 自上世纪中叶起， 特别是改革开放以来， 国内经济、文化， 艺术市场的繁荣， 使紫砂陶业迎来了千载难逢的发展机遇， 紫砂陶艺人才辈出， 作品品种增多， 设计水平和品味不断提高， 现代文化艺术影响下的具现代设计理念和风格的作品不断涌现， 紫砂艺苑百花齐放争奇斗艳， 受到现代艺术意识影响创作的紫砂陶艺作品也有了一些变化， 主要有：
1、形体构成思维方法的变化 。 宜兴紫砂陶传统的设计思维方法主要为形象思维， 即对自然形态、人为形态的模仿与模拟， 几百年来一直被沿用 。 但形体的构成方法除此之外， 还有逻辑思维方法、逻辑思维与形象思维相结合的方法， 这是现代艺术形体构成的新思维， 作品《独此一族》就是用“形体穿插”的新思维而获得的 。
2、形体处理手法的变化 。 点、线、面是构成造型形体的最基本要素， 在紫砂器皿造型上表现为“尖角， 端角， 线棱， 线角， 转折、起伏， 衔接和交待”等各种形态， 体现出造型之形式美感， 如作品《曲壶》颇具代表， 流畅的线条， 贯穿壶身与把手， 如行云流水， 流畅自然， 又极富现代感 。 在形体处理手法上强调形式美感， 使造型样式更符合社会需求和被市场接受 。
3、功能效用与形式美关系的变化 。 传统的在紫砂壶造型的设计原则一般是将功能效用结构放在首位， 形式美服从于功能结构， 而现代设计观念则趋向于形式美为表现的第一要素 。 因此反映在紫砂壶作品中， 传统的紫砂壶， 壶身， 壶盖， 盖钮， 壶把， 壶嘴结构组成的格式， 因追求形式美感的创意而变得模糊 。 这些另类作品的处理手法， 可以说完全打破了传统观念， 如壶的造型或缺少壶嘴， 或无盖钮或把手的功能不明显等等， 但其独特的匠心巧妙的创意， 产生了使人耳目一新的艺术效果， 如《奥运2008一体操》系列等作品 。 这类作品在追求形式美感时， 难免妨碍使用功能， 但反映出对茶壶功能效用， 审美和使用关系传统观念的更新 。
【现代艺术对紫砂陶艺创作的影响】4、材质表面装饰处理的变化 。 宜兴紫砂传统陶艺利用其泥料性能采用相应的技艺处理， 使器物表面显得很光滑， 纯朴的色质和细腻的质地适应人们的审美及使用要求， 同时通过夹砂、铺砂等手段， 取得又一种“肌理”效果 。 现代陶艺返朴归真， 欣赏朴素的美、自然的美和材质美， 强调材质质表的表现手法的运用， 近年来相当时髦 。 紫砂技艺也受其引导， 紫砂泥性的独特和表现手法的丰富， 使得在质表肌理的表现上得心应手 。 不少作品创意新颖， 肌理效果奇特， 技艺手段巧夺天工， 同时也出现了一批独具个人风格的紫砂陶艺家 。
5、后现代艺术的影响 。 近年来具后现代艺术风格影响的紫砂作品不断涌现， 《皮革壶》、《木箱壶》、《竹木提梁》、《五色土系列》等大批作品体现了现代思维方法， 表现形式不拘一格， 现代陶艺之风彰显无疑 。 紫砂壶与红木、黄藤等材料的有机组合形式， 与当代陶艺流行多材质组合不无关系 。
宜兴紫砂陶发展， 每一步都源于以社会环境为基础， 文化艺术为背景， 社会需求为动力 。 而今日之辉煌， 现代文化艺术的影响， 其意识进入紫砂陶艺领域是历史的必然， 这是件好事， 它拓展紫砂艺人的艺术思想， 促使紫砂艺术风格多样化， 满足不同层次人们的需求 。 紫砂陶艺的发展经历证明了紫砂与传统文化艺术的“传承”关系、与现代文化艺术的“共存共荣”的关系， “博采众长”是紫砂艺术的传统做法 。
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