【详细剖析紫砂经典器型——石瓢】 古人不仅给我们留下了丰富的的制作技巧 ， 同时也留下了极其宝贵的传统器型 ， 在紫砂这个行业里不仅仅只是一两天就能发展到现在这种成就的 ， 经历了无数代人的传承与发展 ， 就像石瓢 ， 从最开始陈曼生创作的石瓢到今天 ， 石瓢的款式已不下五种 ， 不管怎样变化 ， 石瓢的精髓仍没有改变 。
钮：(依壶型不同也有称的子的)壶之制高点 ， 力巧能拨千斤 ， 有定神之功 。 正面平视看壶 ， 在立面上除了透视原因 ， 盖与壶底呈弧线之外 ， 钮才是正直意义上的曲线 ， 在一个又一个三角形的力度组合中 ， 起到了整体线条过渡连接与调和的作用 。 钮孔勿高 ， 高则显得突兀 。 钮之两端要求若隐若现 ， 给人以遐想 。 若干要素处理得当 ， 则刚柔互济 ， 壶自有神 。
流：流嘴面应当平而挺 。 从嘴面到流体的边缘线的角度要清晰明朗 ， 干净利落 ， 如有楞角、菱角的处理皆为面貌萎靡之下策 ， 不可取也 。 由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一处应成直线 ， 如此则能显秀 ， 随后应渐渐舒展放开 ， 与壶身的连接 ， 其意非流接壶 ， 其势应由壶身引出相接 ， 若树之新枝 ， 浑然天生 。
身筒：身筒外观整体形制为一几何三角形(亦有人字称谓者) ， 此形由上而下 ， 即口沿至下部之过渡尤其关键 。 自口沿到下部的三分之二处为直线 ， 忌太鼓、虚肥 ， 愈挺愈佳 ， 此为石瓢之骨力所在 ， 应显硬骨凌宵之意 。 底部到壶墙的线条应为 ， 自底部中心往外走势 ， 线条上抛走成有上托之感 ， 宛若平掌曲指 ， 尽显壶之托力 ， 此曲折处系石瓢含肉所在 。 万物阴阳需调和 ， 无肉则虚亏 ， 有肉则含力 。 若如此 ， 壶身上下 ， 则圆直相接 ， 流畅和谐 。 加上盖往下之压力 ， 二力相遇自然也就产生了张力 ， 如此壶遂饱含气度 。
把：与流同理 ， 把之衔接及整体形态以壶身为基础 ， 根据壶身的体形 ， 确定壶把的硬和软 ， 关键地方就是把的三角处理 。 把应依身筒而生 ， 非强接于壶 ， 不欠不赘 ， 不张扬、不委顿 ， 且流把呼应 ， 如此壶便现筋 。
盖：整体要求盖面平而挺 。 最忌中间显隆起状 。 盖之关键还在于盖面到盖沿的线条过度 ， 必须呈自上而下之缓缓走势 ， 如此则能显出一个压字 。
石瓢的款型造型不同但形一致 ， 每种款式都有各自的讲究之处 ， 但其神韵依然 ， 自然一个款型有了精、气、神之外它便有了灵魂 ， 石瓢是一款永不落伍的款型 ， 会被世代永久传承下去 。
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