15:纯律(Just intonation)
与十二平均律不同 。 音阶中各音与主音的关系均为纯音程 。 由于这样形成的半音无法分平均, 所以不能随便转调,现已被历史所淘汰 。
16:主音(Key-note)
调式音阶里的第一音 。
十二平均律(Temperament)音律的一种 。 把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的 。 钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦 。
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音 。 半音相当于小二度, 全音相当于大二度 。
18:协和音程与不协和音程
(Consonant,Dissonance)
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小 3 、6度) 。 除此之外都是不协和音程 。
19:音程(Interval)
指两音之间的距离 。 计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度 。 度数相 同 的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别 。
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一 。 由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立 。 作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复 。

文章插图
21:五声音阶 (prentatonic scale)
八度内有五音,谓之"五声音阶" 。
22:七声音阶 (diationic scale)
八度内有七音,就称为"七音音阶" 。
23:力度 (dynamics)
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度 。 以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、> (渐弱)等 。
24: 不定音高 (inderterminate pitch)
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高 。 实为噪声,原不属于乐章范围 。 现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等 。
25:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
又称"复节奏"(polyrhythm) 。 在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致 。 广义言之,复调音乐都属于奇异节奏 。 现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏 。
26:切分音 (synopation)
变换小节中强弱拍位置的一种节奏 。 其形成的格式如下:
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
(2)、休止强拍位置;
(3)、弱拍音改为强拍 。
27:无调性 (atonality)
指乐曲的构成没有一定的调性基础 。
28:平行五度 (parallel fifths)
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行 。 十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现 。
29:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
和弦进行的方式之一 。 减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦" 。
30:节奏 (rhythm)
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种 。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏 。
31:节拍
乐曲中周期性出现的节奏序列 。
32:主调音 (tonic keynote)
调式的中心音称为"主调音" 。
33:主调音乐 (homophony)
复调音乐及单调音乐的对称 。 多声部音乐的一种 。 以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位 。
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