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[乐理器乐]忘不了的你－－記作曲家姚敏

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‘明知道我不該愛你﹐為什麼好像有聯繫﹖我也曾决意想忘记 ， 一转眼偏又想起你!... ’
1917年11月13日﹐即民國6年﹐在上海一個平常的姚姓家庭﹐一個健康男嬰在清脆的哭聲中誕生了 。 這一聲哭﹐仿彿就意味著他將來就會在他的國家和這個世界發出不同凡響的聲音 。 不久這個嬰兒有了他的名字﹐他叫姚振民 。 緊跟著小振民的是他的大妹妹姚秀英 。 5年後﹐姚家又添加了一小成員﹐是一個女嬰﹐父母隨後也給了她一個特別好聽特別悅耳的名字--姚秀雲 。
那時候的中國﹐正處於水深火熱之中 。 軍閥內戰﹐列強的蹂躪﹐使得她滿目瘡痍﹐人民貧困潦倒﹐生活苦得不能再苦 。 正是因為如此﹐姚家的幸福好景不長﹐1930年姚父因病與世長辭﹐留下了他三個天真聰明的孩子﹐提早地結束了他們本應無邪快樂的童年 。
姚家本來不富裕﹐家父之死﹐無疑是雪上加霜 。 三個小孩連學都無法再上了﹐溫飽都幾乎成了嚴峻的問題 。 但﹐有時候上天總會有她自己的意願與安排﹐很多的時候會讓人感覺到事情是會往意想不到的方向進行 。 姚家幾代人﹐和音樂這兩個字從來沒有任何的瓜葛﹐是典型的‘音盲’家族﹐但小振民和小秀雲兄妹一生來就具備超凡的音樂悟性﹐對所有的聲音都有著一般孩子沒有的敏感 。 妹妹秀雲天生一副漂亮的嗓音﹐聽到歌聲或樂聲就會情不自禁地唱起來；哥哥振民的強項卻是記旋律﹐一般聽過一遍就能熟記了 。 雖然沒有受過任何形式的音樂教育﹐兄妹俩对音乐的灵性足可以让每一个音乐学院的人所羡慕 。
小秀雲的唱歌天份吸引住了當時在電臺拉小提琴的舅父﹐於是他便請她到電臺去播唱 。 姚振民内心对音乐的吸引 ， 有时候连自己都难以逃脱 ， 一些乐句或者某个音符可以在他的脑海里缠绕好几天 。 为了既经济而又有效地获得更多的音乐知识 ， 他只好用‘海边拾贝’的办法 ， 在街上到处拜师 ， 借用樂器﹐民间歌手江湖乐师样样不放过 。 所谓‘处处留意皆学问’ ， 姚振民由于超人的天赋与不凡的努力 ， 很短时间并学会了记简谱 ， 拉二胡 ， 拉曼陀鈴﹐吹口琴等音乐形式 ， 还记起了好多好多地方性的民歌 。 可是由於家境貧苦﹐姚振民還不得不打起好幾份工作﹕航海員﹐店員﹐電影院帶位 。
1937年 ， 姚振民 ， 姚秀云和姚秀英三兄妹第一次在音乐上合作 。 他们三组织了‘大同社’在上海的华兴电台播音 。 这第一次的合作 ， 令他们三意外地发现 ， 竟取得了十分满意的回馈 。 但很快姚秀英就外嫁﹐並退出舞台 。 初期的成功 ， 无疑对于刚20岁的姚振民来说是很有力的鼓励 ， 他在此才确立了他的人生目标 ， 他要用音乐的力量去唤醒人间的美 。
在这时期上海的音乐有着几个不同的面目 ， 有传统的戏剧和民乐 ， 有激动民族热情的抗战歌曲 ， 但最为代表和最有影响力的就是来自湖南的一名音乐才子黎锦晖先生开山的‘海派时代曲’ 。 所谓时代曲就是今天概念中的流行歌曲 ， 在黎锦晖以前中国是没有流行音乐的 ， 除了几千年的民乐戏曲 ， 最近期的就是从日本 ， 沙俄等地来的‘学堂歌’和‘群众歌曲’ 。 ‘海派时代曲’的出现 ， 给中国音乐带来了空前的震撼 。 在30年代上海‘十里洋场’中 ， 人们的生活 ， 观念以及服装都随着阵阵的洋流改变了原来的性质 。 很多原始的中国传统开始被城市的速度所淘汰 ， 同样 ， 戏曲民歌等艺术形式已经满足不了这些上海的‘新新人类’ 了 。
黎锦晖先生很快地意识到这点 ， 他用敏锐的艺术触角和使人佩服的胆量创作了至今都被公认为中国第一首流行歌曲的《毛毛雨》 。 从《毛毛雨》里就可以看清所谓‘时代曲’的几个很重要的特点 。 第一 ， 节奏上史无前例地引用了很多西方的节奏体裁 ， 尤以舞曲节奏为主；西方流行的探戈 ， 伦巴 ， foxtrot ， flamingo ， 恰恰 ， 华尔滋 ， 蝨跳步等等最时髦的舞蹈 ， 时代曲样样接纳 。 第二 ， 旋律上多了许多空间 。 音阶上既可以保存中国传统的五声音阶 ， 也能用西方的大 ， 小调音阶(major and minor scales) 。 第三 ， 歌唱的技巧方面取纳了西方通俗的唱法 ， 包括最为流行的布鲁斯(蓝调) 的唱腔 。 最后 ， 旋律的结构上也有了极大的改造 ， 西方音乐的AB ， ABA ， ABACA等乐式 ， 时代曲也毫不客气地用上了 。 但是从大体来讲 ， 时代曲最吸引人之处莫过于她可以立刻地抓住听众的心 ， 使人一听并喜爱 ， 而且琅琅上口 ， 旋律美妙动听 。 鉴于如此 ， 时代曲就占领了上海各大舞厅 ， 各国各肤色各行业的人都喜欢上了她 。

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