而这些 ， 既不会使得以前建构的这种超级英雄个性进一步“平民化” ， 同时 ， 就这部电影本身来说 ， 其品质并未因此遭受任何损失 。 其结果只能是将这些人气超级英雄与其“粉丝”联系的过程中 ， 从他们的相互参照的过程中获得意义 ， 成为了这些“粉丝”确立和重新认识自我地位的“文化附件” 。 意即 ， 观众和文化之间不再是直接对话 ， 在这一传播过程中 ， 作为“工业备份”的联络符号成为了中介者 ， 从而满足观众一种“有文化的”身份期待 。 而这仅仅是一种身份期待而已 。 何况 ， 作为一部宣扬着前述三种特质的美国超级英雄大片来说 ， 其文化意义本身 ， 早已经在文化消费的再循环中“摸爬滚打”多年了 。
【转载 《复仇者联盟》像是一块“集成电路”，它不是以一部漫画为基础而改编】 上面说的 ， 并非是这一部影片的特质 ， 而是当下美国电影普遍存在的特质 ， 甚至成为了一张标签 ， 牢牢地与美国电影“黏在一起” 。 只不过 ， 这部《复仇者联盟》 ， 将这些问题更加显著和夸张地表现了出来 。 作为“消费主义”的延伸而倡导的“英雄消费主义” ， 其本体在深度上就不具备和在大工业备份时代前的艺术相较高下 ， 因此从这一意义上来说 ， 文化的平民化成为了永恒错误的命题 。 换句话说 ， 文化只不过是在消费的再循环中 ， 在不断进行增值的同时通过“最小公倍数”的方式 ， 表达本不具有诸如“英雄消费主义”这样不断被赋予新的意义的新概念 。
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