北京人艺又在红红火火地复排了 。 针对《茶馆》的赞词有很多， 留给我印象最深的是新加坡戏剧家郭宝坤先生说的那一句：“《茶馆》是个奇迹 。 ”他是在1992年那次研讨北京人艺创作道路的学术会议上说的 。 我听了为之一怔， 因为我听出了他的弦外之音：在那个很难产生杰作的年代居然产生了杰作， 这岂不是“奇迹” 。 的确是这样， 《茶馆》的初稿叫《秦氏三兄弟》， 那是个配合普法宣传的应景之作 。 但第一幕老舍写了康梁变法的失败， 戏是在一家茶馆里展开的 。 北京人艺的艺术家们看了本子之后向老舍坦诚提出修改意见， 说全剧就是第一幕好， 不如就照这个路子写下去 。 老舍欣然同意， 扔掉了《秦氏三兄弟》， 写出了《茶馆》 。 经过这一脱胎换骨的改写， 剧本的第一幕更加大放异彩， 曹禺说它是“古今中外剧作中罕见的第一幕” 。 看过《茶馆》的人都知道， 除了第一幕外， 三个老头重聚话沧桑的结尾， 也是全剧的“华彩乐章” 。 这个精彩的结尾又是怎么出来的呢？主演王利发的于是之先生有一段回忆： 老舍先生的稿子几次读给我们听， 现在我只记得有一稿最后落在茶馆说书上 。 说书人是革命者， 以说书的面目宣传革命， 不幸暴露， 王掌柜掩护革命， 救了说书人和听书人， 自己饮弹牺牲 。 问我对剧本还有什么意见 。 我那时只有一点：我希望戏的最后有一小段‘几个老头话沧桑’的戏， 然后王利发就拿着一个他常用的道具进屋上吊去了 。 我说得不大气足， 老舍先生“嗯嗯”两声就没别的了 。 我也觉得弄不好也是一种老套子， 也随他说点别的就告辞了 。 不料几天以后， 先生写出来了， 不是一小段， 而全是王利发、秦二爷、常四爷三位一生的掏心的话， 是他们最后的倾诉， 又说出了他们迟到的顿悟 。 回顾老舍先生创作《茶馆》的前前后后， 总有一股暖流在我心里回旋 。 我觉得， 老舍从善如愿地接纳北京人艺艺术家们建议的过程， 也是他摆脱时尚回归自我的过程 。 这个过程体现了老舍的大家风范 。 《茶馆》1958年3月29日首演， 得到了戏剧界同仁的广泛好评 。 但演了四十七场后被迫停演了 。 什么原因？于是之又有一段珍贵的回忆： 这一天（7月10日）文化部一位领导人来剧院， 召开党组扩大会 。 他要谈谈“关天剧院艺术创作的倾向问题” 。 他的谈话的主要内容是批评院领导在组织创作和演出中“不是政治挂帅， 而是专家挂帅”， “不大注意政治， 不大注意内容， 过多地追求形式” 。 他说：“《茶馆》第一幕为什么搞得那么红火热闹？第二幕逮学生为什么不让群众多一些并显示出反抗的力量？”（见《演员于是之》第150页）【《茶馆》是个奇迹】 现在来读1958年这位文化部领导的这一席训词真有隔世之感， 但这也恰好印证了“《茶馆》是个奇迹”此话不谬 。 当年给《秦氏三兄弟》稿本提修改意见的， 是北京人民艺术剧院的几位“不是政治挂帅”而是“艺术至上”的艺术家 。 这是《茶馆》之大幸， 中国戏剧之大幸 。
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