实体和虚拟空间实体和虚拟空间是指造型体本身和形体的形状所形成的空间 。 适当的虚实对比有利于加强造型的特色和装饰性 ， 是获得造型整体感的重要因素 。 比如壶柄在壶体上旋转形成的二形空间 ， 如果能与主体造型或其线条的特点相呼应 ， 就能增强整体感 。 再比如在锅底加脚架空锅体 ， 加强模型下部的虚拟空间；或者在肩部设置吊梁 ， 增加壶体上部的空余空间 ， 或者用简易的桥形壶扣 ， 在壶顶形成透明空间 。 这些技术都是基于虚实对比的原理来增强造型的气势 。 以著名的大斌提亮锅为例 。 此壶重心在壶身下部 ， 造型稳重庄重 。 但通过吊梁的转动 ， 形成了壶体上部的虚拟空间 ， 使整体舒展大方 ， 增加了整体造型气势 。 吊梁形成的完整空间也增加了造型的装饰感 。 颈部、肩部、腹部、足部、底部、盖子、钮扣、嘴、把手、花等 。 都是相对于整个锅的局部 。 这些细节要统一在整体设计中 。 它们应服从整体 ， 并与整体有机结合 。 锅的边缘、底部边缘和底部都是造型的一部分 ， 造型的细节也会发生变化 。 边缘、底边、圈脚这些过渡线要清晰工整 ， 这样造型才能给人以明亮准确的感觉 。 至于锅盖 ， 其结构可分为嵌盖、切盖、压盖三种 。 一般由于成白茶产地型工艺的限制 ， 瓷壶的嵌盖比较多 。 但紫砂壶无釉 ， 手工精细成型 ， 故兼有嵌、切、盖结构 。 从壶口和壶盖的组合来看 ， 嵌盖和压盖的结构形式变化很大 ， 而切盖的结构将壶身和盖面连接成一个整体 ， 增强了造型的整体性 。 但是无论用什么样的锅盖 ， 都要在整体造型上‘呼吸’ 。 即使是有肩有颈的壶身 ， 也要注意壶盖面与壶身轮廓或肩的连接 。 为了实现与主体的和谐 ， 按钮的形状常常通过主体的直立或倒置形状来缩小 ， 或者通过主体的外轮廓和盖面来延伸 。 纽扣的造型虽然简单 ， 但在细节处理上还是要一丝不苟 ， 防止死板粗糙 ， 纽扣与盖面的连接要注意过度自然 ， 避免死板 。 它与锅盖是一体的 。 此外 ， 茶壶还可以通过贯穿连接结构与壶嘴和壶把连接 ， 就像中国茶壶的壶嘴和壶把采用开放式连接方式一样 。 这种结构 ， 造型清晰 ， 线条工整 ， 增强了方壶造型的鲜明特色 。 陶瓷生产中茶壶造型的有机形式 ， 自自转成型工艺发明以来 ， 由于使用方便 ， 越圆越成为造型的主流 。
， 易於生产 。 但是轮制成型的器物受到同心圆的制约 ， 形体只能上下有变化 ， 使造型局限在一定范围内 。 而紫砂壶则打身筒和镶身筒两种基本手工成型 ， 这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体 ， 亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类 。 这种有机造型的形体 ， 具有上下、前後、左右三度空间 ， 造型领域的扩大 ， 使壶体的设计样式更丰富多变 ， 花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现 ， 这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感 ， 其设计是多层次的结构变化 。 设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面 ， 通过视觉的流动 ， 使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合 。 如南瓜壶 ， 它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感 。 组合套叠结构日用陶瓷的组合套叠结构 ， 是方便使用和存放时节省空间 。 组合结构除要满足实用功能外 ， 在造型上也要取得各组合件的变化与统一 。 近年宜兴出产的组合套叠茶具 ， 除符合茶具的使用功能外 ， 更充分雪峰毛尖利紫砂原料性能和成型工艺的长处 。 以竹炉茶具为例 ， 它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材 。 在造型结构上 ， 设计者以上段竹干的空间为容水的壶体 ， 配上嘴、提系、竹桥盖钮等附件 ， 做成茶壶 。 竹干下段则以等距分割四个方形洞囗 ， 内装四个茶杯 ， 中心有一小盅点燃酒精 ， 备温茶之用 。 造形无论是套叠起或分拆开都能达到局部与整体的统一 。
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