印纹硬陶仍然是战国时期一个重要的陶器品种， 分佈范围广， 以长江下游的吴越地区使用尤为普遍 。 此时印纹硬陶的烧製技术较前有所提高， 胎体基本烧结， 胎质坚硬， 多呈紫褐色或砖红色 。 器形不多， 主要有瓮、坛、瓿(大口深圆腹圈足成盛器)、罐、钵、盂等贮盛器 。 纹饰以米字纹、方格纹、回纹及堆巾的旋涡纹、S形纹为主， 前一时期常用的曲尺纹、云雷纹已很少见了 。 由於各地文化传统不同， 器形、纹饰各有特点， 有的差别还很大 。
战国时的艺术陶製品虽不多， 但具有重要意义 。 首先， 战国艺术陶是先秦艺术陶的最后一个阶段， 亦是由先秦製品向秦汉製品演变的一个过渡 。 其次， 由於厚葬风气盛行， 陶俑製作的兴起， 使得艺术陶的製作出现了一个新的风尚 。 这类殉葬品被称为“明器”， 即冥器 。 《礼记 .檀弓》曰：“其曰明器， 神明之也， 言神明者异於生器 。 ”目前在河南的洛阳和辉县、山西长治、山东临淄和平度等墓葬中， 都有陶俑的出土 。 这些陶俑直接开启了秦朝兵马俑的发展 。
秦汉陶艺
1、 秦始皇兵马俑
秦朝时代陶质的器皿甚为少见， 一般只有属原始瓷的罐类， 属灰陶的有鬲、蚕形壶、瓮、鸭蛋壳等以及一些建筑用陶 。 相比之下， 秦代的艺术陶的製作却显得繁荣而独具特色 。 1974年至1976年间， 在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村， 发现了三座埋藏著大型陶雕塑的兵马俑的陪葬坑 。 这些兵马俑与真人真马的大小相等， 共有七千多件 。 这个重大发现， 被世人称为“世界第八大奇迹” 。 兵马俑包括将军俑、武士俑、战车俑、战马俑等 。 秦始皇兵马俑的製作讲究对俑像的各个部位都进行细腻的表现， 以尽可能表现出俑像的完整风貌 。 所以说， 在艺术表现上， 秦始皇兵马俑的塑造基本上是以写实为主的 。 这是对先秦雕塑艺术风格和先秦陶瓷艺术风格的继承和昇华， 也是对现实中的人和实物风貌的準确把握 。 秦始皇兵马俑的製作主要採用塑的方式， 这种塑不是一般的捏塑， 而是用模塑的手法使俑像形体具有圆润、比例协调的特徵 。 除了塑， 还有对雕的哂谩V饕w现在俑像细部的轮廓表现上 。 这种表现并不沉缅於琐碎的刻画， 而是重在突出俑像的个性和整体气势 。 如战袍的褶皱， 随风徐徐飘动的质感， 紧紧地配合著俑像的勃勃英姿和不可战胜的气质 。
秦兵马俑是我国古代灰陶製造水平最高的作品， 是我国北方陶俑雄健朴素、明快洗练风格的最辉煌的杰作 。 作为一种陶器， 秦兵马俑在製作方法工艺上， 集商周以来数千年我国製陶工艺技术之大成， 用模、塑结合的方法， 分部位(头、手、足、躯干等)合模製作、套合、粘接成初胎(叫定型)， 再於表面覆加细泥， 哂盟堋⒛蟆⒍选①N、刻、画结合的艺术手法製成 。 在烧成上， 我们从卸嗵召附再|地坚硬、通体无形变等特点可以看出， 秦兵马俑製作时， 胎泥配製成份严格统一， 乾湿程度非常恰当， 火候恰到好处， 陶色统一， 确实达到了当时製陶的最高水準， 说明了当时已经建造了容积相当大的窑， 能较準确地控制窑内烧成的还原气氛 。
2、 汉代陶艺：铅釉陶
汉代是陶瓷艺术发展的一个重要时期 。 汉代艺术陶数量之多、种类之丰富， 超过了以往 。 西汉的陶塑继承了秦代艺术风格， 深沉雄大 。 西汉时较有特色的独立俑还有陕西咸阳杨家湾汉墓出土的彩绘指挥俑 。 这个俑像头扎围巾， 下垂红色飘带， 身穿红白相间的战袍， 外披黑色甲衣， 腰间繫带， 足蹬高筒靴 。 此俑以简洁、洗练的手法， 鲜明的色彩， 突出了指挥者的神气， 十分动人 。 不过汉代最有特色的独立俑也许要数东汉时的说唱俑 。 四川成都出土的说唱俑， 所塑的说书艺人眉飞色舞， 五官舒展， 上身袒露， 鼓腹挺胸;左臂抱一鼓， 右臂握棒指向前方;右足蜷曲， 左足前伸 。 正如汉代傅毅《舞赋》中所说：“论其诗不如听其声， 听其声不如察其形 。 ”东汉陶俑则以四川陶俑最为典型， 造型生动活泼， 手法简洁洗炼， 具有浓厚的生活与时代气息， 反映了当时的政治、经济、文化、军事、民族关係等社会生活的方方面面 。 四川汉代陶俑多为泥质红陶， 火候较低， 胎较粗鬆 。
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