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诗歌的技巧，不是三言两语就可以说得完的，在诗歌创作的路上走得越远，就越会发现自己难以突破，一当你觉得自己有了进步，却又跟着觉得自己还是原地踏步~~~~````就你的问题，先简单的说说：意象：诗歌中的意象是意与象的融合，是作者主观的意与客观物象相凝聚的具象 。一首诗很少是一个单一的意象，而是一系列意象的组合，它的多重组合就如同电影蒙太奇（montage）手法 。所谓蒙太奇是指“用一连串画面并置形成不见于任一画面的一种抽象观念 。”诗歌中的意象叠加就是意象组合中最常见的一种方式，它是一个意象的上投影着另一个意象或多个意象渗透交融成一体，如一位国外的诗歌理论家所说的“两个视觉意象构成一个视觉和弦，它们结合而暗示一个崭新面貌的意象 。诗歌分行，句子编排：诗歌句子的分行编排有很大作用作用:新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果 。1分行适应诗情而长短、疏密、参差 。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式 。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫 。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐 。2诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义 。如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭，路有冻死骨” 。3分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏 。这是在阅读中产生的效果 。连在一起读就无法显示节奏 。4分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏 。但是也有要求：1注意行与行有机组合 。关键是跨行－－一句话占两行以上 。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言 。2分行是发展变化的，应有独创性 。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案 。3分行更重视诗的视觉效果，从“听觉艺术”变为“视觉艺术” 。这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意 。卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列即视觉形式 。诗歌的用语要注意陌生化与还原生活：诗歌虽是语言艺术，它有别于日常语言 。日常语言是一种实用语言，它无时无刻都在使用，就有自动化性质，它的司空见惯，也就钝化了人们的感受，我们的感觉常处于麻痹状态 。诗歌语言则不同，为了给读者以新鲜感，它常以反常的方式出现，即对见惯的实用的语言实施阻挠、变形、扭曲的特别处理，使原先熟悉变成不熟悉的，需要重新加以审视，它就是俄国文艺理论家什克洛夫斯基所主张的“陌生化”，也可称为“反常化” 。他说“艺术的目的就是为了使人感觉事物，而非已知事物，艺术技巧就是使对象陌生，使形变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程就是审美目的，必须设法延长 。”还是开始的那句话，诗歌的技巧，不是三言两语就可以说得完的 。学习诗歌，也要有很大的耐心，和毅力 。如果对诗歌有兴趣，想深入了解的话，有详细的资料 。包括：诗歌的比与意象叠加诗歌中的设定性规则诗歌的表现与表现性诗歌的形式、形式感与形式主义歌中意义、意思、意味的追寻诗歌中的音义对应音乐与诗的桥梁陌生化与还原生活诗歌佯谬：通感、荒诞、黑色幽默~~~~~~~~~``全部都是长篇大论，不过，你要是有耐心将这些资料看完，相信对你诗歌的创作会有很大帮助！！！网址：http://hi.baidu.com/bajiter/blog/category/%CA%B2%C3%B4%B6%BC%D3%D0
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