紫砂壶这三类造型的形制 ， 几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体 ， 这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因 。 日前 ， 有的紫砂壶兼有两种甚至三种形体造型 ， 这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰别的形体 ， 如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶是筋纹形体、几何形体与自然形体的结合；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合 。
紫砂壶的结构 一把传统的紫砂壶 ， 其完整结构包括壶身(壶体)、壶嘴、壶盖、壶把、壶底、壶足等方面 。 其中 ， 壶身是主体 ， 壶嘴、壶盖、壶把、壶底、壶足则是其附件 。
1.壶钮 壶钮亦称“的子” ， 为揭取壶盖而设置 。 钮虽小 ， 但有“画龙点睛”的作用 ， 变化丰富 ， 是茗壶设计的关键部位 。 常见的有宝珠钮、桥形钮、仿生钮三种 。 (1)宝珠钮：圆壶中最常用的钮 ， 呈珠形、扁笠、柱形 ， 往往取壶身缩小或倒置造型 ， 简洁、快捷 。
(2)桥形钮：形似拱桥 ， 有圆柱状、方条状、筋文如意状等 。 作环形设单环、双环 ， “串盖” 。 平缓的盖面 ， 环孔硕大的为牛鼻盖 。
(3)仿生钮：花货常用的钮式 ， 形象生动 ， 造型精致典雅 ， 如南瓜柄、西瓜柄 。
2.壶嘴 壶嘴即紫砂茗壶的嘴 ， 喻为人的五官之一 ， 它与壶体连接 ， 有明显界限的称“明接无明显界限的称“暗接”如汉扁壶嘴 ， 壶嘴与壶身的肩线 ， 侧线贯通 ， 具有舒展流畅的造型特色 。
(1)一弯嘴：形似鸟啄 ， 俗称“一啄嘴” ， 一般为暗接处理 。
(2)二弯嘴：嘴根部较大 ， 出水流畅 ， 明接和暗接处理均可 。
(3)三弯嘴：源于铜锡壶造型 ， 早期壶式使用较多 ， 明接处理较常见 。
(4)直嘴：形制简洁 ， 出水流畅 ， 明接和暗接处理都有 。
壶体孔眼：明代多为独孔 ， 清代中后期为多孔 ， 有三孔、七孔、九孔等 。 20世纪70 年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔 ， 其孔要求排列整齐 ， 与嘴对正 ， 并依据嘴形而设置 。
3.壶把(柄) 壶把为便于握持而设置 ， 源于古青铜器爵杯的弧形把 ， 而源于瓷执壶、条形壶把的称“柄” 。 壶把置于壶肩至壶腹下端 ， 与壶嘴位置对称、均势 。 具体可分端把、横把、提梁三大类 。
(1)端把：亦称“圈把” ， 其使用方便 ， 变化丰富 。 把、口、嘴三点呈水平对称 ， 垂直形式安置 ， 具有端庄、安定的效果 。
(2)横把：源于砂锅之柄 ， 以圆筒形壶居多 。
(3)提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式 ， 除提梁的大小与壶体协调外 ， 其高度以手提时不碰到壶钮为宜 ， 有硬提梁、软提梁两种 ， 光素器、花塑器都有 ， 变化丰富 。
4.壶盖 紫砂壶因其里外都不施釉的特点 ， 盖与壶体能一起烧制 ， 从而达到成品壶盖直紧、通转、防尘、保温的效果 。 主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种 。
(1)压盖：亦称“完盖” ， 壶盖覆压于壶口之上的样式 ， 其边缘有方线和圆线两种 ， 均与壶口相呼应 。 与口置平的泥片称“座片” ， 弯起泥片称“虚片” ， 壶口泥片称“坨子” ， 壶墙的泥圈为“子口” ， 几个部位转折过渡用脂泥镶接 ， 润合贴切、浑若天成”壶盖稍大于壶口外径的俗称“天压地” ， 以适应功能和视觉的要求 。
(2)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式 ， 并与壶身融于一体 。 有平嵌盖与虚嵌盖之分 ， 能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品 。 平嵌盖口与壶口呈同一平面 ， 制作时在同一泥片中切出 ， 故收缩一致 ， 仅有“纸、发之隙” ， 有圆形、方形、异形、树桩形等 。 虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状 ， 形制规整 ， 口部以装饰线处理 ， 有直口、瓢口、雌雄片口等结构 ， 与平嵌盖手法相似 ， 以严密、精缝、通转为上 。
