【朱泥壶与紫泥壶的区别|明清朱泥壶的发展历程】在玩赏宜兴紫砂壶的过程中 ， 常有一种感觉：紫泥壶是「他」 ， 是He；朱泥壶是「她」 ， 是She ， 这种情感投射 ， 当然自有其来源 。
就用途而言：紫泥是宜兴茶具的主流派 ， 蕴于甲泥之中 ， 又称「岩中岩」 ， 其胎骨坚致 ， 可独自成大器；朱泥则属非主流派 ， 深藏于泥矿底层 ， 矿形琐碎 ， 需经手工挑拣 ， 古谓「未触风日之石骨」 ， 不利独自成陶 ， 通常用作器表化妆土 。
就色泽而言：紫泥色相沉郁稳重 ， 庄严凝练 ， 宛如玄铁重刀；朱泥色泽红艳活泼 ， 娇妍多姿 ， 犹如柳叶软剑 。
就泥性而言：紫泥成型较易 ， 坯体烧成率较高 ， 窑温宽容度亦大；朱泥成型工艺难度较高 ， 成品率约仅七成 ， 泥性甚娇甚挑 。
就触感而言：紫泥胎身气孔结构较疏松 ， 器表触感较明显；朱泥颗粒细腻 ， 器表透明度佳 ， 触感平滑 。
就声音而言：弹指扣之 ， 紫泥音频较沉郁 ， 共振性稍低 ， 彷若男音；朱泥音频相对较高 ， 共振性佳 ， 犹似女声 。
就式度而言：紫砂器形貌多变 ， 或方或圆 ， 或光或花 ， 体多大方 ， 容量较大；朱泥器形制较少 ， 多为光素几何形 ， 造形趋于纤秀 ， 容量较小 。
就地域而言：紫泥素为江南主流 ， 一脉传承五百年 ， 不绝如缕 ， 近代更于港台汇成波澜；朱泥虽根柢深植宜兴 ， 但个性活跃 ， 每于域外带动风潮 ， 如十七世纪中叶起 ， 外销欧洲的「红色瓷器」 。 再如清同治以后 ， 轰动东瀛茶陶两界的「朱泥烧」；以及从明末至民初 ， 在闽南沿海 ， 乃至南洋一带 ， 所掀起的「水平壶」红色风潮 。 更值得注意的是 ， 朱泥器所鼓动的红色流行风 ， 每每引起欧洲、日本、潮汕、台湾陶人以各种方式加以临摹仿制 ， 进而启发了当地的壶艺、茶风 。
明清朱泥壶考证的雾区
二十世纪末叶 ， 宜兴紫砂茶具在港台备受青睐 ， 不论紫泥、朱泥、绿泥、段泥 ， 俱成为茶客壶人的府藏珍爱 。 与此同时 ， 对紫砂陶器的研究亦受到重视 ， 成为显学 。 在研究探讨的过程中 ， 当代作品一辨真伪 ， 二评工艺成就 ， 三论典藏价值 ， 基本上问题不大 。 明清紫砂器则因历来作伪高手多 ， 真赝之判较具挑战性 ， 然紫砂陶史不过五百年 ， 虽史料有限 ， 却也不致考据无门 。 加上紫砂器的署款文化是历代工艺美术作品中较为罕见的 ， 这种传承相当程度地深化了紫砂器的人文底蕴 ， 更增添了后人的收藏乐趣 ， 许多明清紫砂器的真伪鉴别 ， 也往往是依附着器身款识而开启 。 反倒是明清朱泥壶的考证 ， 面临了微妙的态势 ， 以今日收藏家们的眼力与经验法则 ， 对朱泥古壶的断代辨伪 ， 大体已能形成共识 ， 争议有限 ， 然而对朱泥陶人们的考证 ， 却不易找到着力点 。 因为同样系出宜兴的朱泥壶却因为自成一格的署款文化 ， 形成「大彬」、「孟臣」比比皆是的盛况 ， 几乎无法将一般砂壶的鉴赏准则转移、延用 ， 形成了考证上不易突破的「雾区」 。
无怪乎 ， 初入此道者往往迷惑于：为何在朱泥壶的世界里 ， 孟臣、逸公、大彬的作品如此丰盛？而孟臣高寿三百尚能制壶！大彬死后照样可以制器题铭！其实 ， 这个特殊的「行规」已绵延三百余年 ， 早就成为朱泥文化不可分割的一部份了!所以我们不妨换个角度来看 ， 诚如奥玄宝所言：「然壶本玩具也 ， 玩具之可爱在趣不在理……择其善者皆取之……知理知趣是为上策 。 」准此 ， 则朱泥小壶能考之有据者 ， 是谓理趣兼得；若未能如愿者 ， 也不妨好好欣赏其逸趣之所在 。 其实 ， 透过各类资料的整合 ， 我们还是可以大略掌握明清朱泥壶的脉络 ， 这位红姑娘尚不致于「不可理喻」 ， 反而应是「理趣兼具」的 。
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